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— 62 — consonantes en el canto. Le bastará al cantante la práctica ayudada de la reflexión , puesto que hay tantas excepciones como reglas genera- les. La articulación de la consonante deberá sin embargo acentuarse en el canto generalmente mas que en el lenguaje usual , para correspon- der á la importancia que pueda tener la vocal por la expresión. Se deben cuidar mucho las consonantes que concluyen algunas palabras por abreviatura como castel por castello; amor por amore, etc. En este caso si el cantante no tiene cuidado de acentuar con fuerza la consonante final, corre el riesgo de confundirla con la que da comienzo á la palabra siguiente ; resultando de aquí una pronunciación muy incorrecta. Sirva esta misma advertencia para todos los casos en que se en- cuentren próximas dos consonantes diversas, como en las palabras pérfido, morte, rimbom- bo , etc. En estos casos , la pronunciación de la primera de las dos consonantes, debe ser neta y clara, para no caer en el vicio en que caen tantos cantantes que prefieren añadir una e después de cada consonante, pronunciando así las anterio- res palabras: perefido, morete, rimebombo. Para pronunciar neta y claramente la primera de las
— 63 — dos consonantes que estén unidas, es necesario que la garganta abandone enteramente la fuerza del sonido, sosteniéndolo tan solo con la ayuda de la nariz y de la garganta , lo cual permi- tirá que la articulación de la consonante que sigue , se verifique sin tensión alguna de la garganta : por no tener este cuidado, muchos cantantes contraen el vicio que hemos indicado antes. Se encuentran también algunas situaciones dramáticas en las cuales la palabra, por la serie concreta de ideas que abraza , exige , en las consonantes, una articulación particular; como por ejemplo la primera palabra de la mal- dición del tenor en la Lucía , donde el acento dramático y la misma voz concurrirán tanto más á la expresión, cuanto más articulada sea la primera consonante. , No me extenderé á examinar todas las situaciones en las cuales la articulación ayuda al acento dramático y aun al efecto de la voz. Es preciso que el cantante que estudia su arte con amor, se dedique, con particular aten- ción, al estudio filosófico de las diversas gra- daciones del sentimiento y encontrará segu- ramente en la articulación una ayuda eficaz
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