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dado de no repetir los mismos gestos, los cua-
les no tienen para él otro objeto que el de no
aparecer inmóvil como un palo en la escena; su-
cediendo muchas veces que pensando en la ac-
ción no siga el compás de la música sacrificán-
dola , de este modo , á la acción , ó esta á la
música.
Por otro lado, ¿cómo se puede exigir que un
pobre principiante que ignora estas doctrinas
indispensables, pueda comunicar á su canto y á
su acción la expresión y el sentimiento de que
está poseído, si con tiempo no se ha acostum-
brado á identificarse con los recursos de este
esencialísimo estudio? De aquí que haya muchos
cantantes que agradan en un salón acompaña-
dos con el piano, y que son nulidades absolutas
cuando se presentan en un Teatro á cantar
acompañados de la Orquesta delante del pú-
blico.
Ni aun bastará que un cantante, concluidos
sus estudios vocales , se satisfaga con tomar
algunas lecciones de un llamado profesor de de-
clamación ó de algún mímico, que en toda su
carrera artística no habrá hecho mas que ejecu-
tar automáticamente los gestos indicados por un
maestro de baile.