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la casa que alquilaba desde hacia varios años, gracias a una
serie de anuncios de coches escandinavos. Había olvidado la
reseña en Time Out, una de esas publicaciones cazadoras de
tendencias.
—Eres una seguidora del metraje. —Entrecierra los ojos
dentro de los paréntesis de plástico negro italiano.
Damien sostiene, medio en broma medio en serio, que los
seguidores del metraje componen la primera auténtica
francmasonería del nuevo siglo.
—¿Estabas allí? —pregunta Cayce, sacada bruscamente de
su ensimismamiento por esa repentina violación del
contexto. No es ninguna celebridad; ser reconocida por
extraños no forma parte de su experiencia cotidiana. Pero el
metraje se las arregla para saltarse las fronteras,
transgrediendo el orden habitual de las cosas.
—Mi amigo estaba allí. —Baja la vista y pasa un trapo
inmaculadamente blanco por la superficie de la barra. La
cutícula carcomida y un anillo demasiado grande—. Me
contó que se había encontrado contigo después en una
página web. Estabas discutiendo con alguien sobre The
Chinese Envoy. —Vuelve a levantar la vista—. No puedes
creer realmente que sea él.
Él era Kim Hee Park, el joven autor coreano responsable de
la película en cuestión, una interminable cinta favorita de los
cines de arte y ensayo que algunas personas comparaban con
el metraje. Otras llegaban incluso a insinuar que Kim Park
era el verdadero realizador del metraje. Sugerirle eso a