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Pro Tools - Digidesign Support Archives

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680<br />

dirección de código de tiempo Véase dirección.<br />

drop-frame Se refiere a una discrepancia de<br />

código de tiempo SMPTE/EBU para vídeo NTSC<br />

en color (29,97 fps) que omite dos cuadros (el "0"<br />

y el "1") de cada minuto, a excepción del décimo<br />

minuto de cada intervalo.<br />

DSP (Digital Signal <strong>Pro</strong>cessing) En el contexto<br />

de audio, DSP hace referencia a la manipulación<br />

de audio digital, incluidas acciones tales como<br />

reverberación y cambios de nivel.<br />

DSP Farm Tarjeta PCI que contiene chips DSP,<br />

los constituyentes básicos de un sistema<br />

<strong>Pro</strong> <strong>Tools</strong>|24 TDM.<br />

E/S heredadas Antiguas interfaces de audio de<br />

<strong>Digidesign</strong> (por ejemplo, 888|24 I/O o<br />

882|20 I/O) que se pueden conectar a interfaces<br />

de audio <strong>Pro</strong> <strong>Tools</strong>|HD (por ejemplo, 192 I/O y<br />

96 I/O) para disponer de canales de entrada y<br />

salida adicionales. Las interfaces heredadas sólo<br />

se pueden usar con sesiones de 44,1 kHz y<br />

48 kHz.<br />

E/S MIDI Interfaz MIDI basada en USB de<br />

<strong>Digidesign</strong>. Presenta 10 entradas y salidas MIDI<br />

para un total de 160 canales MIDI; admite la<br />

impresión de tiempo para obtener una<br />

temporización más precisa y exacta.<br />

edición no destructiva Deja intactos los archivos<br />

de audio. Cuando se edita audio en <strong>Pro</strong> <strong>Tools</strong>,<br />

sólo se hacen cambios en las regiones o<br />

"marcadores" en archivos de audio que se<br />

almacenan en la unidad de disco duro, a menos<br />

que se elija expresamente un modo destructivo<br />

(durante la grabación o cuando se utiliza el<br />

procesamiento con AudioSuite).<br />

elemento En DigiBase, cada fila de datos figura<br />

como un elemento en la lista de elementos.<br />

Los volúmenes, catálogos, archivos de sesión y<br />

de medios, y otras clases de archivos, se<br />

consideran elementos.<br />

Guía de referencia de <strong>Pro</strong> <strong>Tools</strong><br />

entradas auxiliares En <strong>Pro</strong> <strong>Tools</strong>, estos canales<br />

de entrada se usan para el envío y retorno de<br />

buses (sólo entrada). Los envíos se emplean para<br />

dirigir salidas.<br />

envío auxiliar Véase envío.<br />

envío Salida de pista adicional y ajustable que se<br />

puede dirigir a un bus interno para el<br />

procesamiento de efectos, la supervisión y las<br />

submezclas.<br />

Event List Véase MIDI Event List.<br />

Express<strong>Pro</strong>-<strong>Tools</strong> Utilidad de disco duro de<br />

ATTO para adaptar unidades a <strong>Pro</strong> <strong>Tools</strong>.<br />

En OS X se debe usar ExpressStripe, nueva<br />

versión de esta utilidad.<br />

FireWire Estándar periférico que transfiere datos<br />

a alta velocidad. Se utiliza habitualmente en<br />

dispositivos de audio y vídeo digital, así como<br />

unidades externas de disco duro u otros<br />

periféricos de alta velocidad.<br />

forma de onda Representación visual de un<br />

sonido. Cuando se importan regiones de sonido<br />

a la ventana Edit de <strong>Pro</strong> <strong>Tools</strong>, pueden<br />

visualizarse como formas de onda.<br />

frecuencia de muestreo Una de las dos<br />

especificaciones principales que definen la<br />

calidad de audio digital (la otra es la resolución o<br />

frecuencia de bits). Es la frecuencia por segundo<br />

con la que se efectúa un muestreo de audio<br />

entrante durante la conversión de una señal<br />

analógica a señal digital.<br />

frecuencia Nyquist La frecuencia de audio más<br />

alta que se puede muestrear con precisión;<br />

equivale a la mitad de la frecuencia de muestreo.<br />

El teorema de muestreo Nyquist muestra que la<br />

frecuencia de muestreo debe ser al menos el<br />

doble de la frecuencia más alta que hay en la<br />

muestra, a fin de reproducir con precisión la<br />

señal original.

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