Catálogo de la exposición - Fundación César Manrique

More documents

Recommendations

Info

Exposición de Artes Plásticas-Institución Teatral “El Galpón”. Premio al dibujo, Montevideo. 1949 Galería Arte Bella, Montevideo. 29 pintores uruguayos, Galería Kraft, Buenos Aires. Cofundador del Grupo Carlos F. Sáez, 1ª exposición en “Amigos del Arte”, Montevideo. 1950 Salón de dibujo, Museo de Arte Moderno, Madrid. 1951 I Salón de los Ilustradores, Madrid. 1955 Pintura uruguaya. Desde Blanes a nuestros días, Quito. 1957 Escenografía para la obra Las sillas, de Ionesco, Montevideo. 1958 XXII Salón de Bellas Artes. Primer Premio, Medalla de oro al cuadro Chatarra en el campo, Montevideo. Concurso “Primeros pobladores de Montevideo”. 2º premio al boceto, Montevideo. 1959 XXIII Salón, Premio Laboratorio Galien, Montevideo. 1960 Gran Premio Salón de Artes Plásticas. Cuadro Paisaje con chatarra, Minas. XXII Salón Municipal, cuadro Paisaje, Montevideo. Expresionismo Abstracto-Uruguay 1960, Subte. Municipal, Montevideo. 14 pintores uruguayos, Museo de Arte Moderno de São Paulo. 15 pintores de hoy, Galería Arte Bella, Punta del Este. 1961 Exposición patrocinada por “Amigos del Arte” de Montevideo. Punta del Este. De Blanes a nuestros días, Punta del Este. 137
1ª Exposición Premio Blanes, Banco de La República Oriental del Uruguay, Montevideo. 1962 XXVI Salón de Artes Plásticas, Montevideo. 1973 Vanguardia del Arte Uruguayo, Galería Van Riel, Buenos Aires. 1974 I Bienal Internacional de Obra Gráfica y Arte Seriado, Segovia. 1975 XXIII Salón Municipal de Artes Plásticas, Montevideo. Arte Rioplatense, San Marcos, Jardín de San Rafael, Punta del Este. 1976 VIII Festival Internacional de Pintura, Cagnes sur Mer. Galería Horizonte, Madrid. Muestra de Arte de Vanguardias, Artexpo, Feria de Galerías, Barcelona. XV Salón del Dibujo Premio Miró, Fundación Miró, Barcelona. Selección de dibujos del Premio Miró, Pamplona. 1977 Montevideo y sus pintores, Biblioteca Nacional, Montevideo. Arte actual de Iberoamérica, Madrid. Salon Grands et Jeunes dÁujourd´hui, París. Caja de Ahorros, Vigo. Galería la Galería, Buenos Aires. 1978 Arte Agora III, América Latina: Geografía Sensible, Museo de Arte Moderno de Río de Janeiro, Río de Janeiro. Galería la Galería, Buenos Aires. Salon Grands et Jeunes dÁujourd´hui, París. Petits Formats, Galería Philippe Frégnac, París. Galería de Arte María Teresa Bonomi, Montevideo. 138
Page 2 and 3:
WASHINGTON BARCALA
Page 4 and 5:
FUNDACIÓN CÉSAR MANRIQUE PRESIDEN
Page 6 and 7:
Índice Presentaciones . . . . . .
Page 8 and 9:
A mediados de los sesenta, Washingt
Page 10 and 11:
Textos críticos
Page 12 and 13:
Barcala, desde el silencio María M
Page 14 and 15:
do los veía que iban calle arriba
Page 16 and 17:
tico uruguayo, no se había manifes
Page 18 and 19:
geométricas y los números dibujad
Page 20 and 21:
chocante y conseguir así los famos
Page 22 and 23:
Barcala, pintor de los límites Án
Page 24 and 25:
Hacia 1976, en una carta que me dir
Page 26 and 27:
Recién durante el Renacimiento —
Page 28 and 29:
de una mesa; en la derecha, un poci
Page 30 and 31:
la devoción de Barcala por Edouard
Page 32 and 33:
allí emergían los rayos virtuales
Page 34 and 35:
Ésta máquina de escribir [si Mol
Page 36 and 37:
tradiciones del arte uruguayo— la
Page 38 and 39:
46 figuración y no-figuración, en
Page 40 and 41:
Sin embargo, el uruguayo desconfía
Page 42 and 43:
costura será su dibujo. Hasta dond
Page 44 and 45:
iales desparejos (“alguna vez veo
Page 46 and 47:
en el mundo de las ideas, o para lo
Page 48 and 49:
uno es el de las formas matéricas,
Page 50 and 51:
mimesis a un hecho funcional secund
Page 52 and 53:
ciente. Estas cajas de Barcala acas
Page 54 and 55:
otras veces pudiera estar al alcanc
Page 56:
Obra expuesta
Page 59 and 60:
Sin título c. 1940-45 Acuarela/car
Page 61 and 62:
Chatarra 1960 Témpera/papel 54 x 7
Page 63 and 64:
Collage nº 13 1975 T. mixta/madera
Page 65 and 66:
72 Historia R.A.M. 1976-77 T. mixta
Page 67 and 68:
Sin título c. 1977 T. mixta/madera
Page 69 and 70:
Sin título c. 1977 T. mixta/cartó
Page 71 and 72:
78 Sin título c. 1977-78 T. mixta/
Page 73 and 74:
Page 75 and 76:
Page 77 and 78: Sin título c. 1980 T. mixta/papel
Page 79 and 80: 86 Taller de grabado 1980 T. mixta/
Page 87 and 88: Historia O c. 1980 T. mixta/tela 63
Page 89 and 90: 96 Sin título c. 1980-85 T. mixta/
Page 91 and 92: Uno contra otro c. 1982 T. mixta/ta
Page 93 and 94: 100 Sin título c. 1985 T. mixta/te
Page 95 and 96: Sin título c. 1985 T. mixta/tela 4
Page 97 and 98: Historia 157T. c. 1985 T. mixta/car
Page 99 and 100: Historia 2N. 1H. c. 1987 T. mixta/p
Page 101 and 102: Historia B.2.E.S. 1989 T. mixta/car
Page 103 and 104: El hombre de rojo c. 1990 T. mixta/
Page 105 and 106: Sin título c. 1990 T. mixta/tela 3
Page 107 and 108: Círculo muy limpio c. 1991 T. mixt
Page 109 and 110: Construyendo una cabeza 1992 T. mix
Page 111 and 112: 118 Historia 3C. 1T. 1992 T. mixta/
Page 113 and 114: Dos círculos, ojo y sol 1992 T. mi
Page 115 and 116: Óvalo y hombre formándose c. 1992
Page 117 and 118: Historia B.2N. c. 1992 T. mixta/tel
Page 121 and 122: Historia C.T.O. c. 1993 T. mixta/te
Page 123 and 124: Cronología 1920 Nace en Montevideo
Page 125 and 126: 1980 Galería Ruiz-Castillo, Madrid
Page 127: 1941 V Salón Nacional de Bellas Ar
Page 131 and 132: Casa del Cordón, Sede Social de la
Page 133 and 134: Bibliografía
Page 135 and 136: Arte Guía , nº 17, Guía Mensual
Page 137 and 138: Scienze, Lettere ed. Arti, V Actual
Page 139 and 140: Versión inglesa English version
Page 141 and 142: help organise a showing at the “C
Page 143 and 144: gloom was a thing of the past and c
Page 145 and 146: epresenting both masculine and femi
Page 147 and 148: Barcala did not need large formats
Page 149 and 150: were times of pre-consumer society
Page 151 and 152: which matter, so used, lends its su
Page 153 and 154: Self-portraits (1971-1976) would ra
Page 155 and 156: eflection in the water, in the refl
Page 157 and 158: It is no coincidence that there is
Page 159 and 160: promenade that flanks the south qua
Page 161 and 162: of the country’s painters to plun
Page 163 and 164: artists that I presented in the Jac
Page 165 and 166: Barcala recomposed reality by artic
Page 167 and 168: Rayuela (Hopscotch), as in the Port
Page 169 and 170: with a touch of nihilism so light a
Page 171 and 172: Informalism and Constructivism In t
Page 173 and 174: Barcala often referred to ordered e
Page 175 and 176: memento mori, which proposed a - so
Page 177 and 178: After Duchamp, the only possible ap
Page 179 and 180:
FICHA TÉCNICA DE LA EXPOSICIÓN T
show all

Catálogo de la exposición - Fundación César Manrique

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?