- Page 2 and 3:
WASHINGTON BARCALA
- Page 4 and 5:
FUNDACIÓN CÉSAR MANRIQUE PRESIDEN
- Page 6 and 7: Índice Presentaciones . . . . . .
- Page 8 and 9: A mediados de los sesenta, Washingt
- Page 10 and 11: Textos críticos
- Page 12 and 13: Barcala, desde el silencio María M
- Page 14 and 15: do los veía que iban calle arriba
- Page 16 and 17: tico uruguayo, no se había manifes
- Page 18 and 19: geométricas y los números dibujad
- Page 20 and 21: chocante y conseguir así los famos
- Page 22 and 23: Barcala, pintor de los límites Án
- Page 24 and 25: Hacia 1976, en una carta que me dir
- Page 26 and 27: Recién durante el Renacimiento —
- Page 28 and 29: de una mesa; en la derecha, un poci
- Page 30 and 31: la devoción de Barcala por Edouard
- Page 32 and 33: allí emergían los rayos virtuales
- Page 34 and 35: ´Esta máquina de escribir [si Mol
- Page 36 and 37: tradiciones del arte uruguayo— la
- Page 38 and 39: 46 figuración y no-figuración, en
- Page 40 and 41: Sin embargo, el uruguayo desconfía
- Page 42 and 43: costura será su dibujo. Hasta dond
- Page 44 and 45: iales desparejos (“alguna vez veo
- Page 46 and 47: en el mundo de las ideas, o para lo
- Page 48 and 49: uno es el de las formas matéricas,
- Page 50 and 51: mimesis a un hecho funcional secund
- Page 52 and 53: ciente. Estas cajas de Barcala acas
- Page 54 and 55: otras veces pudiera estar al alcanc
- Page 58 and 59: Atardecer 1939 Óleo/tela 60 x 80 c
- Page 60 and 61: Cantina (Autorretrato) 1944 Óleo/t
- Page 62 and 63: Sin título 1964 T. mixta/papel 55,
- Page 64 and 65: Sin título 1975 T. mixta/contracha
- Page 66 and 67: S.K.05 1977 T. mixta/madera 73,5 x
- Page 68 and 69: Sin título c. 1977 T. mixta/cartó
- Page 70 and 71: Collage nº 77 c. 1977 T. mixta/mad
- Page 72 and 73: Sin título c. 1978-79 T. mixta/mad
- Page 74 and 75: Sin título c. 1979 T. mixta/madera
- Page 76 and 77: Sin título c. 1979 T. mixta/madera
- Page 78 and 79: Sin título c. 1980 T. mixta/tela 4
- Page 80 and 81: Sin título c. 1980 T. mixta/madera
- Page 82 and 83: Sin título c. 1980 T. mixta/papel
- Page 84 and 85: Sin título c. 1980 T. mixta/papel
- Page 86 and 87: Sin título c. 1980 T. mixta/madera
- Page 88 and 89: Sin título c. 1980 T. mixta/tela 3
- Page 90 and 91: Sin título c. 1980-1990 T. mixta/p
- Page 92 and 93: Sin título c. 1985 T. mixta/tela 7
- Page 94 and 95: Historia 3R.6 c. 1985 T. mixta/pape
- Page 96 and 97: Historia 4H2G 1985 T. mixta/tela 51
- Page 98 and 99: Sin título c. 1985 T. mixta/cartó
- Page 100 and 101: Historia V.C.P.7 1989 T. mixta/cart
- Page 102 and 103: Historia H.M.N.2 c. 1989-90 T. mixt
- Page 104 and 105: Sin título c. 1990 T. mixta/tela 3
- Page 106 and 107:
Sin título c. 1990-93 T. mixta/tel
- Page 108 and 109:
Construyendo un perfil 1992 T. mixt
- Page 110 and 111:
Horizontal y vertical 1992 T. mixta
- Page 112 and 113:
Flecha llamada envidia 1992 T. mixt
- Page 114 and 115:
Cabeza dibujada y otra en construcc
- Page 116 and 117:
Retrato de frente y de perfil de la
- Page 118 and 119:
La máquina del tiempo 1993 T. mixt
- Page 120 and 121:
Composición c. 1993 T. mixta/tela
- Page 122 and 123:
Cronología
- Page 124 and 125:
Exposiciones Individuales 1947 Gale
- Page 126 and 127:
Colectivas 1938 II Salón Nacional
- Page 128 and 129:
Exposición de Artes Plásticas-Ins
- Page 130 and 131:
1979 Galería Maxwell Davison, Nuev
- Page 132 and 133:
Museos y colecciones públicas Muse
- Page 134 and 135:
1939 Revista Nacional del Ministeri
- Page 136 and 137:
1980 Arquitectura e Ingeniería, Ed
- Page 138 and 139:
“Washington Barcala”, Descubrir
- Page 140 and 141:
Barcala, Art from Silence María Ma
- Page 142 and 143:
landscapes and train stations. He h
- Page 144 and 145:
combined these features with extrem
- Page 146 and 147:
lotches of paint, black stains or g
- Page 148 and 149:
Barcala, painter of limits Ángel K
- Page 150 and 151:
e able to convey something live to
- Page 152 and 153:
and translate their “identity”
- Page 154 and 155:
photography). Mirror images also en
- Page 156 and 157:
Mannerism but also, and above all,
- Page 158 and 159:
drawing would become real sticks pr
- Page 160 and 161:
From the formal standpoint, the Cha
- Page 162 and 163:
An organic Constructivist Barcala (
- Page 164 and 165:
superimpose colour (carefully paint
- Page 166 and 167:
But let us return to Barcala’s co
- Page 168 and 169:
others, of the advent of the mathem
- Page 170 and 171:
The common denominator of Barcala
- Page 172 and 173:
a cloth circle inside a triangle ma
- Page 174 and 175:
plastically in such a way that, in
- Page 176 and 177:
pieces of cardboard, scraps of twin
- Page 178 and 179:
artist he eluded figurative nature,
- Page 180:
El catálogo Washington Barcala. Re