Catálogo de la exposición - Fundación César Manrique

fragmento de un texto ajeno dentro de uno propio); la alusión (o sea, un texto bajo otro); o
la intertextualidad (un texto por otro, la copia, y aun lo falso), sino que acumula y yuxtapone
tiempos diferentes, expresando la relatividad de nuestras constantes espacio-temporales,
conocimiento derivado de las teorías de Albert Einstein. Fernando Pessoa, por su parte,
escribe libros poliédricos en los que no hay la linealidad ni de lectura ni de materiales, en
los que caben, para decirlo con palabras de Cortázar, “Todos los mundos, el mundo”. La
estructura de Rayuela, novela del argentino, al igual que en el genial Libro del desasosiego, del
portugués, posibilita al lector metamorfosearse en elector de la articulación, siempre aleatoria,
del orden en que ha de leer los capítulos. El mismo Cortázar, quiso que La vuelta al
día en ochenta mundos fuera “Un libro [...] hecho de retazos y desechos, como un gran collage”.
Los poderes de la fragmentación también han sido invocados por los músicos, quienes
desintegrarán el concepto de globalidad tonal acudiendo a sonidos electrónicos y nuevas
modulaciones subtonales y microtonales: Luigi Nono con Fragmentstille, an Diotima;
Karlheinz Stockhausen y sus “formas-momentáneas” y aun los dos libros de Preludios para
piano, de Debussy (que apelan a la yuxtaposición de pequeñas formas) quien, por boca de
su antidiletante Monsieur Croche, apostrofa a la orquesta wagneriana como “una especie
de masilla multicolor extendida casi uniformemente y en la que no se puede distinguir el
sonido de un violín del de un trombón”. Por el contrario, la orquestación de una música
collagista individualiza y desagrega.
“Filmar —declara por su lado Serguéi M. Eisenstein— es cortar pedazos de realidad con los
medios del objetivo.” Gracias a la fotografía de la cual procede en su fase de captación de
una cosa y otra, “el cine continúa teniendo en la imagen-fragmento su material de base”. La
imagen cinematográfica ha llevado el collage a sus últimas consecuencias: fragmenta la realidad
en fotogramas, para luego reconstruir una realidad elaborada a nivel del montaje.
Deconstruir y reconstruir, de eso se trata.
El collage y el montaje y el ensamblaje, exigen del artista una gran responsabilidad (incluida
la de ser “asistente del azar”, según lúcida expresión de Daniel Spoerri); debe ejercer una
elección en absoluta libertad, para agrupar y poner en relación (voluntariamente o no) las
piezas de un puzzle totalmente abierto.
En esta lógica de la combinatoria de todo con todo, el collage da por supuesta (y practica)
una estética de la no coherencia. Así, Barcala reúne en un cuadro real fragmentos de mate-
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