Catálogo de la exposición - Fundación César Manrique

1. Art and Architecture (Marfa: Chinati Foundation,
2000), p. 121.
2. Ibid., p. 81.
3. Robert Irwin, Being and Circumstance: Notes toward
a Conditional Art (Larkspur Landing: Lapis Press, en
asociación con la Pace Gallery y el Museum of Modern Art
de San Francisco, 1985), p. 22.
4. Ibid., p. 27.
5. Art and Architecture, p. 86.
6. Thomas Crow, The Intelligence of Art (Chapel Hill y
Londres, The University of North Carolina Press, 1999), p.
22.
a Montevideo para transitar la enfermedad, la agonía y la muerte.
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Barcala sabe que la suya es una obra hermética, por lo mismo admite: “Sí, claro. Hay que
sentir el orden, las sutilezas de mínimos elementos para poder gustar y comprender el papel
que juegan en la obra”. Podría haber suscrito la afirmación de Andréi Tarkovski, para quien
“una imagen artística debe ser indescifrable”. Pero una representación hermética requiere,
a su turno, un espectador dispuesto a realizar un esfuerzo ascético para inteligirla. A ello se
debe que los más decididos y entusiastas de su producción fueran otros artistas y críticos
de arte: por citar algunos, la argentina Sarah Grilo, Rafael Canogar, Gerardo Rueda, Lucio
Muñoz, Luis Gordillo, Fernando Huici y Francisco Calvo Serraller.
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