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Catálogo de la exposición - Fundación César Manrique

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1. Art and Architecture (Marfa: Chinati Foundation,<br />

2000), p. 121.<br />

2. Ibid., p. 81.<br />

3. Robert Irwin, Being and Circumstance: Notes toward<br />

a Conditional Art (Larkspur Landing: Lapis Press, en<br />

asociación con <strong>la</strong> Pace Gallery y el Museum of Mo<strong>de</strong>rn Art<br />

<strong>de</strong> San Francisco, 1985), p. 22.<br />

4. Ibid., p. 27.<br />

5. Art and Architecture, p. 86.<br />

6. Thomas Crow, The Intelligence of Art (Chapel Hill y<br />

Londres, The University of North Carolina Press, 1999), p.<br />

22.<br />

Pero esta<br />

perspectiva<br />

se oculta<br />

<strong>de</strong>trás <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />

<strong>de</strong>nsidad <strong>de</strong>l<br />

pigmento<br />

(técnica inaugurada<br />

en <strong>la</strong><br />

pintura uruguaya<br />

por el<br />

macchiaiolo<br />

uruguayo<br />

C a r l o s<br />

Washington Barca<strong>la</strong><br />

Fábrica abandonada, 1946 Fe<strong>de</strong>rico<br />

Óleo/te<strong>la</strong><br />

Sáez, 1879-<br />

1901, y <strong>de</strong>sarrol<strong>la</strong>da por Alfredo <strong>de</strong> Simone, 1890-1950,<br />

quienes pusieron en evi<strong>de</strong>ncia que el empaste no se pue<strong>de</strong> contro<strong>la</strong>r), evi<strong>de</strong>nciando una<br />

manera <strong>de</strong> sentir <strong>la</strong> superficie, como si <strong>la</strong> capa pictórica hubiera sido privilegiada y <strong>la</strong> materia,<br />

así empleada, les confiriera sustento. Esos temas, sin ese tratamiento <strong>de</strong> <strong>la</strong> capa pictórica<br />

que aplicaba Barca<strong>la</strong>, no habrían <strong>de</strong>jado <strong>de</strong> ser inocuos ejercicios “plenairistas”. Este<br />

pigmento <strong>de</strong>nso, <strong>de</strong> calidad casi arenosa, esa condición matérica se habrá <strong>de</strong> continuar en<br />

<strong>la</strong> obra <strong>de</strong> Barca<strong>la</strong>, hasta dar paso a los materiales reales en los col<strong>la</strong>ges y en <strong>la</strong>s cajas posteriores<br />

a los años setenta.<br />

En 1949, es <strong>de</strong>cir poco antes <strong>de</strong> su viaje a Europa, Barca<strong>la</strong> se integra al Grupo Carlos F. Sáez,<br />

junto a Luis A. So<strong>la</strong>ri (1918-1993), Juan Ventayol (1911-1971) y Manuel Espíno<strong>la</strong> Gómez<br />

(1921). El Grupo se presenta, por primera vez, en septiembre <strong>de</strong> ese mismo año, en Amigos<br />

<strong>de</strong>l Arte <strong>de</strong> Montevi<strong>de</strong>o. Allí, en <strong>la</strong> sa<strong>la</strong> 2, Barca<strong>la</strong> expone siete obras. Sus títulos son reve<strong>la</strong>dores<br />

<strong>de</strong> su opción figurativa <strong>de</strong> ese momento: Galpón b<strong>la</strong>nco, Calle Olimar, Retrato <strong>de</strong><br />

María Elena (quien, más tar<strong>de</strong>, se convertiría en su esposa), Estación, Naturaleza muerta,<br />

Botes, Casil<strong>la</strong> <strong>de</strong> Aduana. La segunda y última muestra <strong>de</strong>l grupo (antes <strong>de</strong> disolverse), coinci<strong>de</strong><br />

con el viaje <strong>de</strong>l artista, razón por <strong>la</strong> cual no incluyó obras suyas.<br />

Washington Barca<strong>la</strong> fuit hic<br />

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