Catálogo de la exposición - Fundación César Manrique

More documents

Recommendations

Info

Collage nº 77 c. 1977 T. mixta/madera 37 x 42 cm Colección Carlos Ruiz-Castillo Foto: Pedro Albornoz 77
78 Sin título c. 1977-78 T. mixta/madera 56,4 x 44 cm Colección Aurelio Botella Clarella Foto: Pedro Albornoz
Page 2 and 3:
WASHINGTON BARCALA
Page 4 and 5:
FUNDACIÓN CÉSAR MANRIQUE PRESIDEN
Page 6 and 7:
Índice Presentaciones . . . . . .
Page 8 and 9:
A mediados de los sesenta, Washingt
Page 10 and 11:
Textos críticos
Page 12 and 13:
Barcala, desde el silencio María M
Page 14 and 15:
do los veía que iban calle arriba
Page 16 and 17:
tico uruguayo, no se había manifes
Page 18 and 19:
geométricas y los números dibujad
Page 20 and 21: chocante y conseguir así los famos
Page 22 and 23: Barcala, pintor de los límites Án
Page 24 and 25: Hacia 1976, en una carta que me dir
Page 26 and 27: Recién durante el Renacimiento —
Page 28 and 29: de una mesa; en la derecha, un poci
Page 30 and 31: la devoción de Barcala por Edouard
Page 32 and 33: allí emergían los rayos virtuales
Page 34 and 35: ´Esta máquina de escribir [si Mol
Page 36 and 37: tradiciones del arte uruguayo— la
Page 38 and 39: 46 figuración y no-figuración, en
Page 40 and 41: Sin embargo, el uruguayo desconfía
Page 42 and 43: costura será su dibujo. Hasta dond
Page 44 and 45: iales desparejos (“alguna vez veo
Page 46 and 47: en el mundo de las ideas, o para lo
Page 48 and 49: uno es el de las formas matéricas,
Page 50 and 51: mimesis a un hecho funcional secund
Page 52 and 53: ciente. Estas cajas de Barcala acas
Page 54 and 55: otras veces pudiera estar al alcanc
Page 56: Obra expuesta
Page 59 and 60: Sin título c. 1940-45 Acuarela/car
Page 61 and 62: Chatarra 1960 Témpera/papel 54 x 7
Page 63 and 64: Collage nº 13 1975 T. mixta/madera
Page 65 and 66: 72 Historia R.A.M. 1976-77 T. mixta
Page 67 and 68: Sin título c. 1977 T. mixta/madera
Page 69: Sin título c. 1977 T. mixta/cartó
Page 77 and 78: Sin título c. 1980 T. mixta/papel
Page 79 and 80: 86 Taller de grabado 1980 T. mixta/
Page 87 and 88: Historia O c. 1980 T. mixta/tela 63
Page 89 and 90: 96 Sin título c. 1980-85 T. mixta/
Page 91 and 92: Uno contra otro c. 1982 T. mixta/ta
Page 93 and 94: 100 Sin título c. 1985 T. mixta/te
Page 95 and 96: Sin título c. 1985 T. mixta/tela 4
Page 97 and 98: Historia 157T. c. 1985 T. mixta/car
Page 99 and 100: Historia 2N. 1H. c. 1987 T. mixta/p
Page 101 and 102: Historia B.2.E.S. 1989 T. mixta/car
Page 103 and 104: El hombre de rojo c. 1990 T. mixta/
Page 105 and 106: Sin título c. 1990 T. mixta/tela 3
Page 107 and 108: Círculo muy limpio c. 1991 T. mixt
Page 109 and 110: Construyendo una cabeza 1992 T. mix
Page 111 and 112: 118 Historia 3C. 1T. 1992 T. mixta/
Page 113 and 114: Dos círculos, ojo y sol 1992 T. mi
Page 115 and 116: Óvalo y hombre formándose c. 1992
Page 117 and 118: Historia B.2N. c. 1992 T. mixta/tel
Page 121 and 122:
Historia C.T.O. c. 1993 T. mixta/te
Page 123 and 124:
Cronología 1920 Nace en Montevideo
Page 125 and 126:
1980 Galería Ruiz-Castillo, Madrid
Page 127 and 128:
1941 V Salón Nacional de Bellas Ar
Page 129 and 130:
1ª Exposición Premio Blanes, Banc
Page 131 and 132:
Casa del Cordón, Sede Social de la
Page 133 and 134:
Bibliografía
Page 135 and 136:
Arte Guía , nº 17, Guía Mensual
Page 137 and 138:
Scienze, Lettere ed. Arti, V Actual
Page 139 and 140:
Versión inglesa English version
Page 141 and 142:
help organise a showing at the “C
Page 143 and 144:
gloom was a thing of the past and c
Page 145 and 146:
epresenting both masculine and femi
Page 147 and 148:
Barcala did not need large formats
Page 149 and 150:
were times of pre-consumer society
Page 151 and 152:
which matter, so used, lends its su
Page 153 and 154:
Self-portraits (1971-1976) would ra
Page 155 and 156:
eflection in the water, in the refl
Page 157 and 158:
It is no coincidence that there is
Page 159 and 160:
promenade that flanks the south qua
Page 161 and 162:
of the country’s painters to plun
Page 163 and 164:
artists that I presented in the Jac
Page 165 and 166:
Barcala recomposed reality by artic
Page 167 and 168:
Rayuela (Hopscotch), as in the Port
Page 169 and 170:
with a touch of nihilism so light a
Page 171 and 172:
Informalism and Constructivism In t
Page 173 and 174:
Barcala often referred to ordered e
Page 175 and 176:
memento mori, which proposed a - so
Page 177 and 178:
After Duchamp, the only possible ap
Page 179 and 180:
FICHA TÉCNICA DE LA EXPOSICIÓN T
show all

Catálogo de la exposición - Fundación César Manrique

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?