Revista Quid 46

epite en el cine, vive, en su repetición. La función se repite a
las 14hs, 16hs, 18hs, etc., así lo decimos.
En el cine la repetición ha sido materia de relatos. Hay películas
más o menos conocidas. Desde las tareas domésticas de
Daniel San en Karate Kid (1984) que mientras pinta aprende
un arte marcial sin saberlo a la moraleja central de El sacrificio
(1986), de Andrei Tarkovski, en el que sólo la repetición
de un acto durante todos los días de una vida y a una misma
hora puede alterar el orden del mundo, el concepto de repetición
se filma para establecer la importancia de un acto que
determinará el resto de los actos.
La gran película sobre la repetición, no podría ser de otro
modo, es una comedia. El humor en el cine, de hecho, nació
de la repetición. Es en donde el gag se apoya y funciona. Pero,
¿cuál es la película? Obra maestra indiscutible en el género y
en la materia, El día de la marmota (1993), también conocida
como Hechizo de tiempo, es la película que mejor adopta y
aplica el concepto de repetición en múltiples formas hasta
conquistar una clarividencia absoluta. Phil Connors, interpretado
por el genio de Bill Murray, atraviesan la repetición y en
ese tránsito descubren el sentido de la misma: un aprendizaje
total, un cambio de cualidad en el orden y organización de la
experiencia.
La película de Harold Remis se estrenaba veinte años atrás
en Argentina. Pasó desapercibida en el momento de su estreno.
En Córdoba, por ejemplo, duró una semana. Pero después
de un tiempo se convirtió en un film de culto, uno de los más
alquilados en los videoclubes y uno de los más programados
en los canales de cable. Extraño dispositivo el de la película: se
la puede ver en reiteradas ocasiones y no obstante nunca cansa.
Su propio tema es su propio secreto. ¿Cuál es su hechizo?
¿En qué reside su genialidad?
Phil Connors es el reportero estrella del canal 9 de televisión
de Pittsburgh en materia del tiempo y su pronóstico; una
estrella menor del canal, pero lo suficiente para que su narcisismo
infinito le lleve a percibirse como una verdadera celebridad
de los medios. Cubrir el famoso festival de “el día de la
marmota”, que se celebra en un pueblo llamado Punxsutawney,
es humillante. ¿Cómo tomar en serio el comportamiento
de una marmota que funciona como oráculo climatológico?
Una tradición ridícula, infantil, demasiado popular para un
hombre que se siente tan importante como el sistema solar.
Acompañado por un camarógrafo y la productora de su programa,
Rita (la bellísima Andie MacDowell), Phil, quien
siente que esta excursión periodística les es impropia para su
estatus, no puede sentir otra cosa que apuro por filmar, hacer
el reporte y regresar a su ciudad. Pero como es sabido una
tormenta de nieve le impedirá regresar a todo el equipo y
tendrán que quedarse a dormir en el pueblo de la marmota.
En la mañana, Phil se despertará escuchando la misma música
del día anterior y los comentaristas radiales dirán exactamente
lo mismo. “Debe ser una grabación”, pensará, pero de a poco
irá descubriendo que todo lo que ocurrió ayer ocurre de nuevo.
En efecto, es el mismo día y los mismos acontecimientos,
todo se repite.
Ramis trabajará magistralmente durante todo el film el concepto
de repetición. El día se repite, los acontecimientos
también. Bill intentará, en un principio, orientar el fenómeno
existencial y temporal para su propio provecho: ver cómo enamorar
a Rita, evitar ciertas situaciones incómodas (el encuentro
obligado con un viejo compañero de escuela y la presencia
de un pordiosero), dar rienda suelta a su apetito sexual y dietético,
robar un camión de caudales; tras un par de días en el
mismo día lo sabe todo, es omnisciente: los tiempos exactos de
cada movimiento, lo que alguien dirá, el accidente que ocurrirá.
Ya no sólo puede predecir el tiempo sino los tiempos de los
otros. Pasado un tiempo dentro del tiempo, Phil caerá en un
pozo depresivo. Los gags suicidas son geniales, pero vencerá
la “reencarnación” en ese día y volverá a sonar el despertador
y la música espantosa del programa de radio. Punxsutawney
es un laboratorio maldito de la repetición, acaso un esquema
simbólico que renueva la maldición de Sísifo.
Todo será un infierno hasta que Phil entenderá la clave de
todo, o mejor dicho, la salvaguarda de la repetición. Es el
descubrimiento de una posibilidad vinculada al aprendizaje.
No es otra cosa que el poder de todo sujeto de hacer suyo y
deseado lo que en principio parece un simple mecanismo de
sucesión de los eventos sin distinción alguna. Es el paso y el
peso de la voluntad por la cual se empieza a contrarrestar lo
que sólo se da en algo que se quiere, y al quererlo, curiosamente,
lo que sucede adquiere un sentido nuevo y propio.
Phil le asigna dos valencias a la repetición: primero es la condición
formal del aprendizaje. En el film le dedicará tiempo
a los idiomas, a la música, a la escultura y a la poesía; lo edificante
de la naturaleza del aprendizaje necesita de la repetición
(dimensión estética de la experiencia). Pero la repetición
tendrá un segundo valor, lo que implica además una superación
del narcisismo infantil del personaje: la repetición es la
condición ética de un yo que necesita estar abierto a los otros.
Se trata de una vía de reinvención del yo junto a otros, pues
incorporar la inquietud de los otros es conjurar la repetición
infinita del yo en su pobreza estructural como célula solitaria.
Los otros siempre juegan un papel determinante en quiénes
somos. Son misteriosamente nuestra identidad. ¿No es el otro
el que garantiza que uno no se repita hasta el hartazgo?
Lo extraordinario del film de Remis es ver al genial Bill Murray
aprendiendo junto a nosotros. Sólo así él y nosotros podemos
alterar la ley de la repetición, la que se emparenta con la monotonía
y propone un loop infinito sin variaciones en los patrones
que organizan las vidas y las prácticas. Centrarse de un
modo no narcisista en uno mismo es parte de la experiencia del
aprendizaje, el buen aprendizaje. Y descentrarse en el encuentro
con otros es el otro aprendizaje vital en la condena y milagro
de la repetición. Para quien aprende y atiende los signos
ajenos, y para quien no insiste en signos pretéritos, el paso a un
nuevo día puede suceder en el acto de abrir y cerrar los ojos
*
CRÍTICO DE CINE de La voz del interior, Córdoba.
Publicó El inconsciente de las películas, ed. Brujas.
Programador del Festival de Cine de Hamburgo.
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