"CHARANGO PARA TODOS" EL LIBRO DE HECTOR SOTO

«Si sabes lo que él no sabe
entrégale tu saber,
no olvides que lo que sabes
se lo debes a otro ser».
Pablo Raúl Trullenque
Incluso para alguien que ha sido más bien autodidacta,
como Héctor Soto, siempre hay personas importantes
para iniciar y profundizar el camino artístico. En su caso,
por nombrar solo algunos, está su padre, con quien
conoció las primeras nociones de teoría musical; algunos
de los exponentes del charango que admiró como Jaime
Torres y especialmente William Centellas, quienes a
través de sus grabaciones le permitieron iniciar su propia
búsqueda en el instrumento. En sus años de músico
migrante en Argentina fueron cruciales los integrantes
de la orquesta a la que perteneció por varios años y con
quienes perfeccionó sus conocimientos de composición
e interpretación. Y en Chile, desde su regreso en
los años 90, se ha encontrado con muchos jóvenes con
formación académica que le han permitido profundizar
su conocimiento musical. De ellos Soto resalta a
Pablo Ariel López, Felipe Valdés y esencialmente Fernanda
Mosqueda, impulsores de la feliz idea de editar
este leccionario de charango.
Pero posiblemente nadie le marcó tanto como una
persona de la que ni siquiera sabe su nombre. Cuando
Los del Pillán, grupo del Neofolklore que tenía a mediados
de los 60, andaba de gira por Perú, el vehículo que
los llevaba se echó a perder y tuvieron que parar en Pisco.
Los músicos de la zona se enteraron que había músicos
chilenos por la zona y los invitaron a una velada para
conocer el trabajo del conjunto. Después de que Los
del Pillán mostraron su repertorio, los peruanos hicieron
su presentación con una agrupación muy numerosa
donde Soto distinguió a un viejito («que por cierto debe
haber tenido mi edad actual», comenta risueño) que
tocaba con gran habilidad el instrumento que hacía
no mucho había descolgado en la pared y al que sacaba
los primeros sonidos. Ahí se dio cuenta de que lo estaba
haciendo todo mal, o al menos de una manera muy
distinta a la que parecía la correcta. Al día siguiente se
juntó con él y se le abrió un mundo para entender,
al menos, que las cuerdas del charango no se afinaban
como la guitarra y para conocer los aspectos esenciales
que rápidamente dieron sus frutos y volvieron a
Soto como una referencia en el instrumento en el país.
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