"CHARANGO PARA TODOS" EL LIBRO DE HECTOR SOTO

6. El trémolo debe ser parejo, intentando que la frecuencia de las pasadas
del dedo índice sobre las cuerdas sea lo más regular posible. Para lograrlo es
indispensable mantener el charango bien asegurado, ya sea con un colgador,
afirmado sobre el pecho o la rodilla derecha, de tal manera que nada dificulte
el libre desplazamiento de la mano sobre las cuerdas, evitando que el sonido
de una cuerda prevalezca sobre las otras. Un trémolo regular, homogéneo,
bien matizado, desde su inicio hasta su término con todas las connotaciones
tímbricas y expresivas que el intérprete le quiera dar constituye parte
primordial en la ejecución del charango.
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7. La única forma de alcanzar una ejecución óptima del trémolo es practicarlo
diariamente, esforzándose por aumentar cada vez la cantidad de pasadas del
dedo índice sobre las cuerdas.
LA NOTACIÓN DEL TRÉMOLO
La mayor parte del repertorio musical andino se produce en compases de 2/4 y
6/8 y algunas derivaciones de estos, lo cual facilita la escritura musical del trémolo
y su figuración reduciéndolas mayoritariamente al uso de fusas.
Se hace necesario aclarar que se ha elegido esta figuración musical, por
considerarla la más cercana a las formas cotidianas de articulación natural del
instrumento. En realidad sería bastante confuso intentar registrar los reales
valores, puesto que estos varían según sean las propias capacidades y gusto del
ejecutante, como asimismo de la propia naturaleza de las expresiones populares
y folklóricas que adquieren connotaciones muy particulares según sea dónde
y cuándo se producen. Establecer este parámetro facilita fundamentalmente
la transcripción musical con propósitos más bien didácticos. Escribir
musicalmente un trémolo en «tiempo real» debe ser prácticamente imposible.
Para los efectos de la escritura musical, los trémolos se representan generalmente
con figuras de corta duración.
Ejemplo: Fragmento de «Danzarín del Sol» de Héctor Soto.
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