Musée de l'Œuvre Notre-Dame - Musées de Strasbourg

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DOSSIER DE PRÉPARATION À LA VISITE MUSÉE DE L’ŒUVRE NOTRE-DAME de réserver un espace pour le passage du plomb. Si complexe que puisse nous paraître cette technique aujourd’hui perdue, les peintres verriers du Moyen Âge n’ont pas hésité à tailler des pièces de verre de très grande taille et de formes extrêmement complexes. La coupe au fer rouge a été pratiquée jusqu’au XVI e siècle. À la fin du XVI e siècle, on voit apparaître l’usage du diamant, qui reste encore utilisé de nos jours, quoique progressivement remplacé, depuis la fin du XX e siècle, par les molettes, roulettes ou « toyos ». Peindre sur le verre Quand tous les morceaux du futur vitrail sont découpés, le maître verrier peut se consacrer à la peinture. Sur le verre il trace les plis des costumes, les traits des visages, des motifs géométriques ou végétaux… Pour cela il trempe son pinceau dans une matière de couleur, la « grisaille ». Elle est traditionnellement de couleur noire, en Alsace et en Allemagne, ou brune plus au sud de la France et de l’Europe. Le modelé des figures est optenu en opacifiant le verre de couleur par des traits de grisaille. La grisaille est constituée généralement de pigments de fer broyés dans un fondant vitreux plus fusible que le verre sur laquelle elle est appliquée. Sous forme de poudre, elle se dilue à l’urine (au XII e siècle), au vinaigre ou à l’eau, puis s’applique au pinceau. Pour se fixer au verre, elle doit être cuite à 630°C environ. Les techniques de peinture s’affinent au cours des siècles : partant d’un simple trait souligné d’un lavis au XII e et XIII e siècle, le peintre verrier maîtrise des modelés de plus en plus complexes au XVI e siècle. D’autres couleurs font leur apparition à partir du XIV e siècle, permettant de colorer une même pièce de verre sans être obligé de changer de verre de couleur et d’ajouter un plomb : le jaune d’argent d’abord --- teinture composée de sels d’argent qui pénètrent certains verres lors de la cuisson et les colorent en jaune --- permet de teinter cheveux, barbes et ornements. La sanguine et le « jean-cousin », à partir du XV e siècle, donnent des carnations orangées. Les émaux, d’abord bleus au XV e siècle, puis verts, rouges ou violets au XVI e et au XVII e siècle, sont des couleurs transparentes, au contraire de la grisaille opaque. 54
DOSSIER DE PRÉPARATION À LA VISITE MUSÉE DE L’ŒUVRE NOTRE-DAME Après cuisson des peintures, on peut passer au montage en plomb : Le sertissage Le plomb a un profil en H, entre les ailes duquel on insère le verre. Le plomb, mou, cerne les pièces de verre. Il est coupé aux intersections et ces dernières sont soudées à l’aide d’un mélange d’étain et de plomb. Le plomb est un élément de soutien du vitrail qui lui confère une grande solidité et une souplesse qui perm et à l’ensemble de résister aux vents. C’est aussi un élément d’une grande importance picturale : tracé par l’artiste, il vient souligner et renforcer la composition. Fabriqué au sein de l’atelier du peintre verrier, contrairement au verre, c’est une production unique et typique d’un atelier de par sa composition et sa morphologie. Le vitrail est finalement posé au sein de la baie à laquelle il est destiné. Constitué de panneaux d’environ 60 par 80 cm, assemblés à l’aide d’une serrurerie métallique qui en assure le maintien : barlotières et vergettes. À partir d’une conférence d’Anne Pinto, restauratrice de vitraux. Bibliographie Jean Lafond - Le vitrail, origines, technique, destinées - Édition Florilège, 1966 - 1978 - 1998 Marcel Aubert, Louis Grodecki, André Chastel - Le vitrail français - Édition Mondes, 1958 Nicole Blondel - Le vitrail, vocabulaire typologique et technique - Imprimerie Nationale, Paris 1993 55
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