Musée de l'Œuvre Notre-Dame - Musées de Strasbourg

DOSSIER DE PRÉPARATION À LA VISITE
MUSÉE DE L’ŒUVRE NOTRE-DAME
Le portrait comme système
Se faire portraiturer correspond ici moins à offrir de soi une image conforme,
qu’à se conformer à certains types. Ils se sont constitués dès l’antiquité et
correspondent à une « vulgarisation des modèles culturels ».
Portrait d’Ambrosius Volmar Keller
Hans Baldung Grien, 1538
Peinture sur panneau de tilleul
97 cm x 71 cm
salle 30
Le Portrait d’Ambrosius Volmar Keller, chanoine de
l’église Saint-Pierre-le-Jeune de Strasbourg à partir
de 1537, est entré au musée en 1890 par don de
l’Empereur Guillaume II. D’après l’une des
Chroniques strasbourgeoises, il fut longtemps
exposé dans la salle capitulaire de l’église Saint-
Thomas de Strasbourg, où il était entré vers 1550
probablement comme don de Jean Sturm,
fondateur de l’université protestante de
Strasbourg.
Ce personnage de belle prestance est représenté
de trois quarts, drapé dans un ample manteau
rouge. Il tient un livre fermé sur la tranche duquel
est inscrit son nom. Derrière lui à gauche, un cep
de vigne s’élève le long d’une tenture. Celle-ci
ménage à droite une ouverture vers un paysage tourmenté où l’on aperçoit des
ruines de châteaux forts. Il s’agit ici du premier portrait dans lequel Baldung
Grien accorde une place si importante au paysage. Dans le coin inférieur
gauche du panneau figure la date de sa réalisation, 1538, ainsi que le
monogramme de l’artiste HB. L’attention du chanoine est dirigée vers le
spectateur, les éléments associés à la composition étant emblématiques. La
vigne représentée sans grappe pourrait signifier que le sarment ne dispense
plus le vin de l’Eucharistie à la suite de la Réforme.
Hans Baldung Grien est l’un des artistes à la fois les plus représentatifs et les
plus originaux des débuts de la Renaissance dans la région du Rhin Supérieur.
Ce peintre et graveur de grande notoriété, né en Souabe en 1484/85 mais
élevé à Strasbourg, commence son apprentissage dans cette ville et le poursuit
dans l’atelier de Dürer à Nuremberg de 1503 à 1507. Il se réinstalle ensuite
définitivement à Strasbourg, qu’il ne quitte que de 1512 à 1517 pour exécuter
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