decanter 2, giugno 2006

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politica e società 22 “Il mio disegno non era il disegno di un cappello. Era il disegno di un boa che digeriva un elefante. [...] Bisogna sempre spiegargliele le cose, ai grandi.” Antoine de Saint-Exupéry, “Il Piccolo Principe” Il concorso di idee di Pescopagano Nel 2001, ERGA, la società dell’Enel per le energie rinnovabili e Legambiente, hanno bandito un concorso di idee, rivolto ad architetti, paesaggisti ed ingegneri, per la realizzazione di due impianti eolici a basso impatto paesaggistico, uno a Cinisi (PA) e l’altro a Pescopagano (PZ). Il concorso aveva l’obiettivo di coinvolgere il mondo dell’architettura per migliorare l’inserimento dei due impianti eolici nel paesaggio italiano. Le proposte dovevano sviluppare e approfondire le forme più avanzate di intervento nella direzione della qualità architettonica e della valorizzazione ambientale e paesaggistica. Ho partecipato a quel concorso con un gruppo di progettazione, coordinato da Stefan Pollak, con un progetto che si poneva l’obbiettivo di risolvere l’impatto visivo dell’impianto eolico a livello territoriale 1 . Dal punto di vista percettivo è molto più importante l’immagine dell’intervento rilevata dai principali punti di osservazione presenti sul territorio (centri abitati, strade, punti panoramici ecc.) che l’effettiva soluzione dei temi P Paesaggi del vento E se le pale fossero monumenti? VINCENZO DI SIENA funzionali di utilizzo dello spazio alla base degli aerogeneratori. Per questo motivo il progetto affronta il tema dell’impianto eolico privilegiando la scala paesaggistica con lo scopo di realizzare delle strutture che siano al tempo stesso produttrici di energia “pulita” e rispettose dell’ambiente e del territorio in cui si inseriscono. Naturalmente la soluzione da noi prospettata è compatibile con un numero di pale molto limitate, Nel caso di Pescopagano ne erano, infatti, soltanto sei. La relazione di progetto Il crinale che unisce la Pietra del Carruozzo con l’omonimo Monte avrebbe dovuto ospitare un’impianto eolico di 4,5 MW. Sei rotori sarebbero stati posti all’estremità di aste sospese. Era previsto che un sistema di cavi tesi e di elementi aerei liberasse il movimento dei rotori lungo lo skyline naturale. Grandi alberi che mossi dal vento completassero il paesaggio, appropriandosi dei colori del cielo, del terreno, mimando una seconda schiena di crinale e dandone un’immagine più smaterializzata, quasi eterea. Così facendo si sarebbe
P esaltato un carattere più giocoso dell’aerogeneratore, oggetto meccanico proprio del processo di produzione energetica, ma percettivamente estraneo al paesaggio. Ne risulta un’immagine di uno “shanghai” nel vento, non dissimili dai “tossing sticks”, installazioni artistiche eseguite dall’inglese Andy Goldsworthy all’inizio degli anni ’80. La stabilità è data da un sistema strutturale detto Tensegrity, acronimo coniato da Richard Buckminster Fuller dalla contrazione di “tension + integrity”. Il primo a sperimentare tali strutture è stato lo scultore statunitense Kenneth Snelson che ne ha eseguiti diversi esemplari di dimensioni anche molto grandi. La particolarità di questo sistema sta nel fatto che non vi è contatto diretto tra le aste compresse. Le sollecitazioni sono sempre trasmesse attraverso i cavi. Questa struttura ha un’elasticità intrinseca che, oltre ad assorbire bene le sollecitazioni impresse da turbolenze di corrente o dalla rotazione della navicella, permette all’intero organismo di muoversi leggermente assecondando le sollecitazioni del vento. Il punto di ancoraggio a terra e il punto di attacco del rotore possono distare anche diversi metri tra loro. In questo modo si ottimizza la posizione degli uni in funzione dei dati geologici e dell’accessibilità e quella degli altri in funzione dei dati anemometrici e della visibilità da lontano. La flessibilità di questa struttura risponde a morfologie anche dissimili tra loro così il suo inserimento si risolve facilmente anche in luoghi molto diversi da quello in esame. Note 1 Progetto partecipante al concorso “Paesaggi del vento” sull’area di Pescopagano (novembre-dicembre 2001) e pubblicato su E. Zanchini (a cura di), Paesaggi del vento, Roma 2002. Gruppo di progettazione: Vincenzo Di Siena, Stefan Pollak (capogruppo), Paolo Russo, Francesca Rossi, Sandro Sancineto, Giulia Fiocca. Consulenti: Luigi Rebecchini, Jacopo Parenti. “Tossing sticks”, di Andy Goldsworthy a cui si ispira il progetto illustrato nelle immagini precedenti. politica e società 23
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