decanter 2, giugno 2006

c u l t u r a
Chirico delle Muse Inquietanti. e tutta la sua alta stagione
metafisica, il Dalì che è stato anche troppo spesso un commediante
ma che ha saputo attraversare come pochi il territorio
dell’avventuroso, del fantastico e dell’irrazionale; e infine il
grandissimo Redon che come nessun altro - ha scritto Walter
Benjamin - “afferrò lo sguardo delle cose nello specchio del
nulla, e come nessun altro seppe entrare nel patto tra le cose e
il non-essere”. In altre parole, da artista autentica e vera Pina
Ferrara non fa concessioni alle mode, né al mercato che le
accompagna (e in molti casi le determina), ignorando sia le
stucchevoli avanguardie di maniera sia il facile richiamo alle
seduzioni del “territorio”, già narrato da pittori di diverso, e
spesso notevole spessore: da Levi a Guerricchio, da Corrado a
Maria Padula, da Masi e Falciano. La sua ricerca opera sul mistero,
indaga il campo del fantastico e del meraviglioso. Come
ha scritto Roger Callois, invece di considerare subito l’indecifrabile
in-decifrabile, anch’essa lo considera “qualcosa da
decifrare, con il fermo proposito di giungere in qualche modo,
se possibile, a capo dell’enigma”.
46
C
Non insegue, tuttavia, il fantastico per partito preso, cioè
l’invenzione di un universo immaginario o fiabesco, né il meraviglioso
delle leggende, le danze macabre medievali, i sabba
delle streghe a cavalcioni della scopa, e tutto l’armamentario
che spazia dalla fede alla credulità più ingenua. Nel fermo
convincimento che l’occhio sia il più efficace e irrinunciabile
osservatorio sul mondo (e perciò l’occhio compare spesso nei
suoi dipinti, e in qualche caso ne è il “motivo” dominante),
rivolge il suo sguardo a quanto la circonda, ma senza limitarsi
all’apparenza sensibile. Se Rembrandt, come ha scritto Radon,
“ha dato una vita morale all’ombra”, lei cerca, con tenace
ostinazione, e perseguendo un surrealismo carico di effetti
naturalistici, di esprimere e “raggiungere” una realtà altra, una
metafora allucinata della vita.