visualizza il quaderno in formato pdf - Casa Falconieri

La luce solare contiene infatti i raggi ultravioletti che possono
provocare nella carta reazioni chimiche di ossidazione (imbrunimento
della carta) Vanno poi evitati muri in cui passino canne
fumarie o pareti che sovrastino termosifoni, poiché il calore da
essi sprigionato trasporta verso l’alto polvere e grasso. Un’eccessiva
presenza di umidità negli ambienti ove si conservano le
stampe può causare in esse alcune alterazioni, o la formazione
di macchie color ruggine dovute a microorganismi. CONSERVA-
ZIONE DELLE STAMPE NON ESPOSTE. Vanno tenute distese in
cartelle, in un luogo che non sia umido, né esposto a sbalzi termici.
E’ bene evitare il contatto diretto fra stampe sovrapposte.
E’ quindi opportuno interporre fogli di carta velina che hanno
lo scopo di proteggere le stampe dalla polvere e dagli sfregamenti.
Conservazione colori
I colori si conservano per anni nelle scatole o nei tubi. Se la carta
pergamenata che viene messa sugli inchiostri in scatola è danneggiata,
dovrà essere sostituita per evitare che lo strato superiore
dell’inchiostro essicchi.
Consistenza dei colori
La consistenza dei colori Charbonnel è identica dal tubo da 60
ml. al vasetto da 400 ml. La consistenza di un colore d’inchiostro
per taglio dolce Charbonnel si misura in termini di viscosità.
Essa varia leggermente in funzione del pigmento utilizzato, e
per i neri in funzione della viscosità. L’aggiunta di olio di lino
permetterà di ridurre il collante e di ispessire un inchiostro.
Ciò faciliterà l’essiccazione.
E’ possibile altresi ridurre lo spessore dell’inchiostro con dell’olio
di standolia a 30 o 60 poise.
In questo caso, l’inchiostro resterà abbastanza grasso (utile se
l’inchiostro essicca troppo facilmente). Se l’artista trova ancora
l’olio troppo fluido, potrà aggiungere un po’ di lacca bianca trasparente.
Corrosione
Deteriorazione, inizialmente superficiale che porta al degrado
del metallo dallo stato elementare a composto chimico. Causato
da agenti chimici naturali o artificiali in genere operanti in
ambiente umido.
Corrosione secca
Corrosione per opera diretta di agenti chimici, soprattutto gas.
La più comune è l’ossidazione, soprattutto ad alte temperature
in seguito a fusione, ricottura ecc.
Cote
Pietra abrasiva per affilare, solitamente arenaria a grana fine,
usata con acqua.
C.P.E.S
E’ la forma abbreviata della formula . Tale scritta, presso la Repubblica veneta,
contrassegnava le stampe che avevano avuto autorizzazione di
essere messe in commercio.
Criblè
Fitta puntinatura prodotta da strumenti che rende il fondo della
lastra da stampa simile ad un setaccio. Praticata nel ‘500 dal
Campagnola fu perfezionata da Bartolozzi e Ryland.
Crisografia
Scrittura di origine antichissima che si eseguiva con inchiostro
d’oro, e che ebbe particolare diffusione presso i Bizantini e nel
medioevo per la decorazione dei frontespizi e delle iniziali nei
Vangeli. Secondo le antiche ricerche l’inchiostro era formato da
finissima polvere di oro, da aceto o fiele di toro o testuggine e
da adesivi diversi, ad esempio albume d’uovo, gomma, resina di
ciliegio, sangue di drago.
Cromolitografia
La cromolitografia è un’arte litografica per mezzo della quale si
stampano i disegni a colori.
Il termine deriva dal greco chroma (colore), lithos (pietra) e graphia
(da graphein, disegnare).
Si tratta di un metodo che si sviluppa dopo la nascita della litografia,
sperimentata dal tedesco Aloys Senefelder nel 1796.
Consiste nel disegnare figure con una particolare matita grassa
su una matrice di pietra e, di seguito, nel versare il colore sulla
matrice. Questo si espande entro i limiti ed i bordi della figura
delimitato appunto dai tratti della matita grassa. Per ogni differente
colore è necessaria una differente matrice. Grazie alla
cromolitografia è quindi possibile utilizzare tanti colori senza
sbaffi, più velocemente,con maggiori sfumature e toni molto
più brillanti.
Nei primi tempi le cromolitografie erano senza scritte ed erano
utilizzate come decorazione di oggetti (mobili, scatole, ventagli
e contenitori di vari prodotti). Le immagini stampate venivano
spesso ritagliate e usate per diversi passatempi (ad esempio,
quello di ornare album e quaderni).
A partire dalla seconda metà dell’Ottocento iniziano a comparire
immagini cromolitografiche stampate su fogli o cartoncini
che pubblicizzano, con varie scritte, il prodotto da vendere.
Agli inizi del Novecento questa tecnica venne (in linea di massima)
abbandonata con la diffusione della fotografia. Non avvenne
però così bruscamente. Addirittura sino agli inizi degli anni
sessanta, sopravvissero nelle periferie italiane piccole stamperie
litografiche artigianali che si servivano degli ultimi incisori o comunque
disegnatori litografi.
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