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Maniera al sale
Un altro modo per creare una texture puntinata in positivo sulla
stampa (cioè dei punti incisi sulla superficie della lastra, al
contrario dell’acquatinta dove minuscoli puntini bianchi sono
circondati dalle zone erose) consiste nel coprire la lastra con la
vernice per acquaforte quindi gettarvi sopra del sale, che sarà
fino o grosso secondo le vostre esigenze, quindi far seccare la
vernice. Una volta asciutta la vernice, sbattere la lastra contro
il piano per far cadere l’eccesso di sale e immergerla in acqua
tiepida. Il sale si scioglierà lasciando scoperti i punti, potete coprire
di nuovo con la vernice le zone che non volete acidare e
procedere alle morsure.
Maniera fine
Tecnica bulinistica degli orafi del ‘ 400. I segni scavati nel metallo,
minuti e sottili, venivano disposti sia paralleli che incrociati
per poter rappresentare l’effetto del chiaroscuro. La stampa relativa
si avvicinava al disegno acquarellato.
Maniera larga
Tecnica bulinistica degli artisti, avviata intorno alla metà del
‘400. I tratti, scavati più larghi di quelli della maniera fine, si
mostravano accentuati, paralleli e fortemente caratterizzati da
un’unica o prevalente inclinazione.
Maniera nera
E’ una tecnica d’incisione diretta consistente nel trattare in
modo uniforme una lastra con uno strumento chiamato “berceau”
alla francese o in inglese “crocker”: questa tecnica si chiama
granitura. Stampando la lastra così granita si ottiene un fondo
completamente nero.
Successivi colpi di luce su questo fondo nero permettono di ottenere
sfumature degradanti dal nero al bianco, con una ricca
gamma di mezzitoni.
Il berceau è una forte e corta lama d’acciaio, immessa in un manico,
rigata come un bulino a pettine; la parte tagliente è convessa,
armata di piccoli denti molto vicini e poco profondi. Lo
si applica in modo che questi denti formino delle punte molto
taglienti. La prima e fondamentale operazione (forse anche un
po’ lunga e noiosa) è quella di granire la lastra: si parte da uno
dei suoi bordi, appoggiando lo strumento in posizione verticale
sopra la sua parte convessa e muovendolo alternativamente a
destra e a sinistra, in su e in giù, così come si farebbe con la culla
di un bambino. Dopo ogni passaggio del berceau sulla superficie
avremo una linea punteggiata, dove ogni punto è un buco.
Ogni buco presenta delle piccole “barbe”: entrando nel metallo,
infatti, le punte lo deformano, obbligandolo a spostarsi verso
l’alto. Per granire bene e in modo uniforme tutta al superficie
della lastra si passa una prima volta da sinistra a destra, quindi
in senso ortogonale rispetto alla prima operazione. Queste due
serie di segni (verticale e orizzontale), intersecandosi, produrranno
dei piccoli quadrati, che rinforzeremo con un terzo passaggio
del berceau, questa volta in diagonale.
L’insieme di queste tre operazioni viene detto “giro di berceau”.
Ci vogliono una ventina di giri prima che la lastra sia pronta,
cioè ben granita. Una volta inchiostrata e quindi stampata, essa
darà come risultato un nero totale, vellutato e uniforme.
Sulla lastra così preparata si ricalca il soggetto che si intendere
incidere. Il nostro lavoro consisterà nel modificare localmente la
granitura con l’aiuto del brunitoio, abbassando le barbe oppure
schiacciandole completamente (così da riportare la superficie
alla pulizia dello stato iniziale), secondo le sfumature degradanti
che vorremo ottenere. Raschietti e brunitoi di forme e misure
diverse potranno essere impiegati utilmente in questa operazione.
Anche in questo caso, come per la puntasecca, la fragilità delle
barbe sconsiglia di eseguire più di qualche prova di stato; ricordiamo
che la granitura si può ottenere anche con altri strumenti
come la puntasecca, con l’acquatinta o con la rotellina, che è
uno strumento formato da una rotellina d’acciaio dentata infilata
in un asse (attorno al quale può girare liberamente) fissato
a un manico.
Maniera pittorica
Procedimento che consiste nel dipingere sulla lastra preparata
all’acquaforte con una miscela di olio d’oliva, bianco di Spagna
e acquaragia. Tolte poi con uno straccio le parti così disciolte si
procede alla morsura. Maniera pittorica ingredienti:
bianco di zinco (tubetto) gr. 50 + olio d’oliva gr. 50 + trementina
o acquaragia gr. 50.
Marca tipografica
Il segno che veniva apposto sul libro da stampatori, editori e
librai per proteggerne l’autenticità. Fino al 1520 le marche sono
soprattutto geometriche o ispirate alle filigrane, poi si trasferiscono
dal colophon all’interno del frontespizio e divengono
emblematiche. Si trasformano poi in sigle editoriali e più tardi
in loghi.
Margini
E’ lo spazio di carta restante tra gli estremi dell’incisione e i margini
esterni del foglio di stampa.
Marubori
(Termine giapponese) incisione a tutto tondo usata nelle tsuba
traforate.
Matite grasse o litografiche
Matite speciali per disegnare su pietre litografiche o su lastre
in zinco. Sono costituite da un impasto di sapone, cera, sego,
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