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Niello
L’opera di niello consisteva nell’intagliare a bulino una piastra
d’argento che veniva poi riempita di rame, piombo, zolfo e borace,
fusi insieme in modo da averne una specie di lega nera fusibile
ad una temperatura assai minore che non l’argento puro.
Posta la massa fusa sulla lastra incisa, penetrava in tutti i tagli
anche finissimi e poi asportato il superfluo e ben lucidato il tutto,
appariva il disegno in nero sul fondo bianco dell’argento.
Usavano però i niellatori provare la loro lastra prima di riempirla
definitivamente della miscela nera. Perciò ne traevano una
impronta negativa in creta finissima; da questa un’impronta
in zolfo fuso. Negli incavi dello zolfo si metteva un po’ di nerofumo
ed olio, onde potere osservare l’effetto dell’opera; se nessun
tratto mancava, se erano abbastanza vicini, ecc., ecc. Così
pure operava il buon Maso, e dicono che un giorno egli ponesse
sbadatamente uno straccio umido sullo zolfo pieno già del
nerofumo e sollevatolo poi vi scorgesse nitidamente stampato
il suo disegno. Dopo lo straccio si provò con una carta umida
compressa con un rullo e la incisione in incavo sul metallo fu
inventata.
Nigellum (niello)
Sostanza nerissima,ottenuta dalla fusione di piombo, rame e
zolfo.
Non toxic (Akua)
Nuove metodologie e materiali atossici: inchiostri, solventi,
vernici, fotopolimeri... L’impegno per l’incisione atossica è un
messaggio, da parte di chi non è più disposto a dare contributo
all’inquinamento e a mettere a rischio la propria salute, quella
dei collaboratori o addirittura degli studenti. Queste maniere
atossiche sono tecnicamente superiori e più convenienti, hanno
allargato il potenziale creativo del fare nell’incisione moltiplicandolo,
c’è una rinascita proprio grazie alle alternative
atossiche. L’incisione si sta evolvendo, riflette un’attitudine alla
semplicità che supporta e incoraggia l’esplorazione, la scoperta
e l’accessibilità. C’è una rinascita nel mondo dell’arte e dell’insegnamento
dell’incisione, generata dalla versatilità tecnica e
dalla convenienza dei nuovi metodi, le dinamiche creative ed
espressive potranno subire enormi cambiamenti.
Numerazione
Nell’angolo inferiore sinistro sempre sotto la stampa una frazione
porta il numero d’ordine della stampa. La prima cifra
(dividendo) designa il numero d’ordine della prova, la seconda
(divisore) il numero della tiratura. La numerazione non deve
seguire necessariamente l’ordine della stampa, in quanto l’ultima
stampa ha la qualità e il valore della prima. Evidentemente
meno prove si stampano (più bassa è la tiratura) più alto sarà il
loro valore.
O
Occhiello
(o occhietto): è la pagina col titolo dell’opera che precede il frontespizio;
per estensione, tutta la pagina che lo riporta o le pagine
bianche precedenti il frontespizio. Si possono avere occhielli
intermedi prima di ciascuna parte in cui il libro è suddiviso.
Ocra rossa
L’ocra rossa è un pigmento naturale di uso assai diffuso derivato
da un minerale ferroso chiamato ematite naturale. La formula
chimica è: Fe2O3 · nH2O. L’etimologia rimanda alla parola
greca sangue, data l’evidente colorazione rossa. Se l’ematite si
presenta nera o grigio ferro, la polvere ricavata per il pigmento
è, infatti, rosso bruna. Anticamente conosciuta come Ochra o
Rubrica, ha diversi sinonimi tra cui i più diffusi sono Morellone,
Terra Rossa di Spagna, Rosso di Prussia, Rosso di Norimberga,
Majolica, Sanguigna, Terra Rossa di Venezia. Il nome varia anche
in funzione della resa del pigmento, strettamente correlata
alla presenza o meno di impurità. Può essere ottenuta anche
artificialmente per calcinazione dell’ocra gialla, e viene talvolta
adulterata con le aniline.
Data la diffusione dell’ematite in numerosi paesi, anche il pigmento
è stato utilizzato da popoli diversi e per espressioni artistiche
anche lontane tra loro: dalla preistoria, agli affreschi
rinascimentali, all’arredamento (stucchi, colorazione del legno),
alla xilografia. È infatti impiegata nelle pitture rupestri, nella colorazione
di statuette, negli antichi arredi funebri] come nell’affresco,
nella tempera, nell’encausto e nella pittura ad olio, grazie
al suo elevato potere coprente.
La sua applicazione spazia dai pigmenti applicabili a pennello,
alla classica sanguigna, il bastoncino rosso simile ad un gessetto
con cui grandi maestri del rinascimento (Giorgione, Romanino),
e oltre tracciavano gli schizzi dei loro affreschi. È pure usatissima
nelle tecniche di xilografia occidentale e orientale.
Sebbene reperibile in tubetti già pronti per l’uso nei colorifici
qualificati, alcuni artisti tendono a preparare da se il pigmento,
per poterne controllare la qualità, l’unicità e per ripercorrere il
fascino delle vecchie tecniche pittoriche.
Oleografia
Procedimento di stampa litografica operato su superficie a trama
evidente per ottenere riproduzioni a colori imitanti i quadri
a olio, in uso soprattutto fra Otto Novecento.
Olio di limone
S’incorpora perfettamente a freddo con le vernici grasse, rendendole
scorrevoli e permettendo di stenderle in tenuissimo
strato; è siccativo nelle miscele. Scioglie i colori secchi e dà coesione
ai vari strati della pittura.