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98capítulos. O que revelava ainda o suspense quecercava o trabalho teatral no Brasil, mais cheiode riscos, acasos e aventura do que na Europa.Um pouco como acontecia em Nova York, aquicada estréia era uma verdadeira batalha. Quandofazia sucesso, uma peça podia ficar muitotempo em cartaz e viajar em turnê por todo opaís, mas quando fracassava logo saía de cena,antes mesmo da programação inicial. Naquelaépoca, a crítica, aí de maneira parecida com oque acontecia na Bélgica, era extremamenteatuante e integrada por grandes nomes, comoem São Paulo o de Décio de Almeida Prado e,logo depois, Sábato Magaldi.Em dezembro de 1955, eu já havia escolhido aprimeira peça que iria dirigir no Brasil: Casa deChá do luar de agosto, do americano John Patrick,que eu já encenara em Bruxelas, em colaboraçãocom Jacques Huisman, e recém-premiada em NovaYork, inclusive com o Pullitzer. Peça que tambémdesfazia alegremente o mito de eficiência total eabsoluta dos Estados Unidos, o qual tinha começadoa se espalhar pelo mundo no pós-guerra.Uma sátira à ocupação americana de Okinawa,uma fina comédia impregnada de fantasia e,também, um contraponto às obras pouco antesencenadas pelo TBC: Maria Stuart e Volpone, deBen Jonson. Além de ajudar a formar atores, eu