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Strehler para o Pequeno Teatro de Milão, textoque o Oficina encenaria pouco depois em memorávelmontagem. Vi ainda Hamlet, sob a direçãode Zefirelli, em Roma, o Workshop Theatre, deJoan Littlewood, que apresentava Oh, Que Delíciade Guerra em Londres e, em Bruxelas, a opereta AViúva Alegre, numa polêmica montagem. E volteirenovado para o meu posto no Brasil.140Os Ossos do Barão ainda estava em turnê quandoiniciei os preparativos para encenar uma das maisdensas e apaixonantes peças que dirigi: o dramaQuem Tem Medo de Virginia Woolf?, do dramaturgoEdward Albee, grande revelação do teatroamericano na época, autor de vanguarda que,ao mesmo tempo, arrastava multidões às salasde espetáculo. Logo eu comprei os direitos paraa montagem do texto no Brasil, então encenadosimultaneamente em mais de vinte capitais domundo – de Nova York a Tóquio, de Londres ePraga a Paris.Essa foi a primeira obra produzida pela minharecém-criada empresa, a MVPA. Afinal, coma peça eu estaria também comemorando dezanos de atividades no Brasil, e queria que fossecom um grande texto e nova direção de CacildaBecker e Walmor Chagas, então meus amigos.A princípio, tinha pensado na encenação deuma peça nacional: Bonitinha, Mas Ordinária, de
Nelson Rodrigues, foi a primeira idéia. Mas elahavia sido montada no Rio onde, além do mais,Ziembinski estava encenando naquele momentoToda Nudez Será Castigada. Também pensei emSenhora na Boca do Lixo, de Jorge Andrade, maso prazo de opção concedido pelo autor era excessivamentecurto. Acabei optando pelo dramade Albee, autor de obras da maior importânciapara a literatura dramática moderna, como TheZoo Story e, sobretudo, Virginia Woolf.Demorou um pouco até que eu encontrasse osoutros dois atores para formar o quarteto deAlbee, enfim composto com Lilian Lemmertz e141
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