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e correr ao Teatro Municipal para retomar osensaios. E nos desesperávamos com o sumiço demaquinistas e outros funcionários nas horas emque mais precisávamos deles – “Foram tomarcafezinho no bar da esquina”, nos explicavam.“Mas voltam?”, perguntávamos. “Se Deus quiser”,alguém respondia.Nessa turnê, Barrabás teve música de cena deYvan Daylly e cenários e figurinos de Denis Martin,enquanto eu continuava assinando a direçãoe desempenhando um pequeno papel na peça.Os atores que representavam os apóstolos usavammáscaras de Jeronimus Bosch e James Ensor,enquanto Jesus transfigurava-se num espectro,à El Greco.89Os pobres e mendigos movimentavam-se comonuma coreografia. Por seu caráter libertário e inconformista,a peça chocou alguns espectadores,mas colheu também muitos aplausos do público eda crítica. Foi mesmo considerada o maior sucessoda temporada, tanto no Rio como em São Paulo,onde estivemos entre fins de junho e início dejulho – na Paulicéia, tivemos de nos apresentar noantigo Teatro Santana, pois o Municipal estavaem reforma – e nos outros países da América doSul. “O inestimável valor da encenação de MauriceVaneau foi o de ter provado que é possívelencarar uma peça expressionista como um texto