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TBC, para o qual tinha sido novamente chamado,dessa vez para tentar superar uma crise, a maisgrave desde a sua fundação, quinze anos antes.Muitas companhias tinham surgido no país, comoas de Cacilda Becker, Sandro e Maria Della Costa,Nydia Licia, a do Arena, de Augusto Boal, a dopróprio Oficina, apenas em São Paulo. E cadauma com sua própria casa. Muitos dos melhoresatores do TBC tinham migrado para as novascompanhias.130Mas assistia-se a progressos na organização eno acabamento dos espetáculos, bem como noprofissionalismo dos jovens diretores. Ia se consolidandotambém nova dramaturgia de qualidade,com autores como Dias Gomes, Jorge Andrade,que me fazia lembrar Tchecov, GianfrancescoGuarnieri, Ariano Suassuna, que empregava ofolclore do Nordeste de maneira similar à dos dramaturgosbelgas em relação ao folclore flamengo,afora, claro, Nelson Rodrigues. Mas o TBC,ameaçado de fechar as portas, buscava entãonovo eixo, enquanto aguardava uma subvençãodo governo para equilibrar o caixa.Permaneci por dezenove meses na função dediretor geral do TBC, entre janeiro de 1963 ejulho de 1964, e voltei com a decisão de encenaroutra vez um texto de um autor brasileiro. SeriaOs Ossos do Barão, fina comédia do paulista