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214era formado por Gabriela Rodella, João Senna,Brazília Botelho, Rose Akras, Mônica Monteiro,Zé Índio, entre outros. Helena Katz viu nesseespetáculo “frases que são verdadeiras aulasde composição, tal a justeza com que misturammúsica, espaço, corpo em ação e iluminação”.De fato, a excelência desse trabalho nos levoua reencená-lo várias vezes, inclusive em Portugal,onde foi apresentado em 1988 com grandesucesso de público e crítica na Mostra de DançaContemporânea Brasileira, ao lado de outrosquatro espetáculos, de Ismael Ivo, Sônia Motae Zeca Nunes, Mara Borba e do grupo mineiroTrans-forma. O patrocínio da turnê foi da FundaçãoCalouste Gulbenkian e do Minc.Além da direção, eu contribuía com todo ocomovente esforço de Célia para, com muitosacrifício, manter viva a chama desse teatro dedança, desenhando cartazes e filipetas, assumindoa iluminação, além de trabalhos recorrentesde cenários e figurinos. Vários desses espetáculosencerraram a temporada com algumas récitasno Teatro Municipal, o que me permitia lhes darenfim um “perfeito acabamento” visual nesseespaço privilegiado, conforme escreveu SérgioViotti. Na verdade, desde que Célia concluiu seucurso com Maurice Béjart em Bruxelas, fomossempre colaboradores um do outro. Ela fazendo