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três anos em cartaz. Tudo isso era uma grandenovidade para mim. A grande atração já eram ascomédias musicais, espetáculos já então luxuosos,interpretados por cantores que dominavam aomesmo tempo o can to e a arte de representar,sem, entretanto, repre sentar como cantoresnem cantar como ato res. Dentre os musicais, oque mais apreciei foi Porgy and Bess. Mas entãome aprofundei, sobretudo no conhecimento doteatro de autores americanos como Arthur Millere Tennessee Wil liams, que conheci pessoalmente,conforme relatarei adiante. De Williams, por sinal,eu já havia dirigido A Rosa Tatuada no Rideaude Bruxe las. Na Broadway, vi dele a peça CaminoReal, que introduzia um elemento novo no teatroda América, o surrealismo.59Vi também em outras partes experiências interessantes,como a do Teatro Negro de Karamu,fundado por brancos, com o objetivo de criaruma corrente de simpatia entre as raças naquelaépoca de segregação. E ainda a trupe francesade Madeleine Renaud e Jean-Louis Barrault emexcursão a Nova York, com uma esplêndida interpretaçãode um texto de Marivaux. Encontreiainda por lá amigos belgas do Rideau, comoRaymond Gérôme e Charles Mahieu, fundadorda série Os Espetáculos Clássicos na mesma companhiade Bruxelas.