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de Millôr, para o qual mais uma vez desenheicartazes e filipetas. O texto me havia sido sugeridopor Sábato Magaldi e imediatamente mefascinou. Afinal, Fo, gênio do teatro que viriaa receber o Nobel de Literatura, é um grandeherdeiro da Commedia dell’Arte, o teatro purocom inspiração e tradição cômica popular, onde amímica, a magia e a expressão corporal se fazemtão essenciais quanto as palavras.232Nessa peça, em que me autodirigi e apresenteisem cenário nem figurinos, só um tablado forradode vermelho e com luz, gestos e voz, conteicom Célia Gouvêa e João Senna como umaespécie de preparadores, de maneira a procurarexplorar todos os recursos físicos e faciais, enfim,a própria poesia do corpo. O espetáculo estreouem março no Teatro Cultura Artística e depois foilevado ao Sérgio Cardoso e ao Centro CulturalSão Paulo. Dediquei-o à memória de Ziembinski ea todos os atores que pelo mundo afora representamnuma língua que não é a materna. Era umaforma de me redimir de meu renitente, emborajá declinante, sotaque francês! “O espetáculode Maurice Vaneau é, certamente, a versão maismadura de uma obra de Dario Fo encenadaentre nós”, assinalou Sábato Magaldi. Por suavez, Fausto Fuser considerou que com Tigresa apalavra e o gesto teatrais reencontravam “uma