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vê-lo. Além disso, Marie Claire van Vuchelen e eunos separamos definitivamente, depois de umasérie de crises, em parte causadas por meu difíciltemperamento.160Lembrei das palavras de Schopenhauer quehaviam servido de epígrafe ao programa deQuem Tem Medo de Virginia Woolf?: “Duranteum áspero dia de inverno, apertam-se osporcos-espinhos uns contra os outros para seproporcionarem mútuo calor. Mas, ao fazê-lo,ferem-se reciprocamente com seus espinhos,de modo que terão de se separar devido à dor.Com o frio, voltam a se aproximar e depois a seferir. E assim indefinidamente. Essas alternativasde aproximação e afastamento durarão até quelhes seja dado encontrar uma distância médiaem que ambos os males fiquem mitigados.” Esseé o drama de Virginia Woolf e de todos nós,pobre sociedade de porcos-espinhos. De bichoshomens!Foi para mim um grande golpe a partida deminha ex-mulher com meu filho para tão longe,na Bélgica, em fins de 1966. Mas tínhamostentado sem sucesso uma reconciliação. Aindatrabalhamos juntos na montagem de O SistemaFabrizzi, ela como figurinista e diretora de produção.Era uma peça de Albert Husson, autorfrancês de sucesso no pós-guerra, com situações
Débora Duarte e Leonardo Villar em O Sistema Fabrizzi161análogas ao contexto brasileiro da época e quefoi encenada no Teatro Aliança Francesa. Parao elenco minha produtora, a MVPA, tinha conseguidoa participação de Leonardo Villar, queacabara de atuar em O Pagador de Promessas,filme dirigido por Anselmo Duarte, premiado emCannes. Eu considerava Villar um grande ator,e tinha-o dirigido no TBC em Gata em Teto deZinco Quente e As Provas de Amor. Dessa vez,o cenário foi concebido pelo também premiadoTúlio Costa e a tradução era de Luís de Lima.Depois de uma série de testes, escolhi a jovemrecém-estreante Débora Duarte, então com
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