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para compor a personagem Flor de Lótus, interpretadapor Maria Helena Dias, jovem e promissoraatriz na época.102Aos poucos, fui introduzindo mudanças na rotinados atores: eles começaram a receber aulas deginástica rítmica – e propus a Franco Zamparia criação de uma escola de dança, que temposdepois passaria a funcionar no primeiro andar doprédio do TBC. Incumbi a professora Maria Joséde Carvalho de reforçar as aulas de voz e dicção– o que resultou em progressos logo reconhecidospela crítica: “Pela primeira vez no TBC vemos osatores utilizarem a voz como um instrumento amploe maleável”, escreveu Miroel Silveira depoisde ver a peça. Propus ainda a transformação daantiga cabine de comando de luz, no fundo daplatéia, em sala de controle dos diretores, parasupervisionar o desenvolvimento dos espetáculos,o que foi prontamente atendido. Além disso,eu revia regularmente as récitas para as devidascorreções ou remarcações. De fato, eu exigiaconcentração total dos atores, sob hipótese deretomar os ensaios gerais em plena temporada.Até a cabra requerida pelo texto da Casa de Chá,denominada Lady Astor, para ser aceita tambémpassou por testes, e em recompensa pelo bom desempenhorecebia refeições especiais preparadasno Nick Bar. Depois de 350 horas de trabalho, eu