Prosa - Academia Brasileira de Letras

João Roberto Fariasectarismo no julgamento das peças teatrais. Para o exercício da crítica, pôs emprimeiro plano os critérios estéticos, como esclarece ao afirmar que o belo nãoera exclusivo de nenhuma forma dramática, mas do trabalho do artista:“Entendo que o belo pode existir mais revelado em uma forma menos imperfeita,mas não é exclusivo de uma só forma dramática. Encontro-o noverso valente da tragédia, como na frase ligeira e fácil com que a comédianos fala ao espírito”. 9Definindo-se como um crítico teatral independente e imparcial, Machadopôde apreciar alguns dramas românticos, como o Ângelo, de Victor Hugo, encenadoem 1865, e os espetáculos protagonizados pela grande atriz românticaportuguesa Emília das Neves em 1864 e 1865. Essa posição mais aberta emrelação ao Romantismo e ao Realismo na primeira metade da década de 1860não impediu que demonstrasse muitas vezes maior inclinação pelos preceitosbásicos do realismo teatral. A preocupação com a moralidade reaparece emmuitos folhetins, pois o crítico continua a acreditar que o teatro pode ser uma“escola de costumes”, definição que aparece em suas apreciações, ao lado deoutras equivalentes, como “pedra de toque da civilização” ou “uma tribuna euma escola”.Nos pareceres que emitiu para o Conservatório Dramático, o apreço pelaspeças realistas é ainda mais perceptível. Censor rigoroso, Machado utilizoutermos fortes para exprimir sua impaciência com as obras mal realizadas.Assim, a comédia A Mulher que o Mundo Respeita, do português Veridiano Henriquedos Santos Carvalho, não passava de uma “baboseira”; e o drama AsConveniências, original brasileiro de Quintino Francisco da Costa, era apenas“um feixe de incongruências”. Já as comédias realistas de Émile Augier, OsDescarados e As Leoas Pobres, mereceram elogios rasgados. Eis o que escreveu sobrea segunda:9 Idem, p. 160.160