Práticas Corporais - Volume 3 - Ministério do Esporte
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Capoeira e os passos da vida 29<br />
O projeto encerrou com uma roda com mesa de frutas e alguns convida<strong>do</strong>s<br />
presentes que já se demonstravam encanta<strong>do</strong>s com a presença da<br />
capoeira naquele cantinho <strong>do</strong> mun<strong>do</strong>.<br />
A CANTIGA INTERATIVA<br />
E O LÚDICO REBELDE NAS AULAS-ENCONTRO<br />
A Cantiga Interativa<br />
As aulas-encontro ficaram marcadas pelo interesse <strong>do</strong>s participantes<br />
pelas cantigas e pelo <strong>do</strong>mínio <strong>do</strong>s instrumentos musicais utiliza<strong>do</strong>s na orquestra<br />
ou charanga da capoeira. Analisan<strong>do</strong> o papel das cantigas na roda de capoeira,<br />
concluímos que a sensação resultante de uma cantiga construída, ao<br />
vivo, pelas vozes <strong>do</strong>s capoeiras presentes numa roda é bem diferente de uma<br />
música que se ouve através de um aparelho estereofônico. Na roda, o canto da<br />
capoeira é invariavelmente interativo. Por ser um canto responsório, essa interatividade<br />
está garantida sem maiores formalidades. Via de regra, há um grande<br />
diálogo ritualiza<strong>do</strong> entre o “puxa<strong>do</strong>r” da cantiga e os demais integrantes da<br />
roda que, por sua vez, formam o “coro”. Nesse melódico diálogo, as mensagens<br />
das cantigas requerem atenção <strong>do</strong>s participantes da roda. É isso que faz<br />
com que tais cantigas tenham tamanha abrangência social, cujos “reca<strong>do</strong>s”<br />
não são assimila<strong>do</strong>s apenas por especialistas, mas por pessoas comuns, inclusive<br />
pelos analfabetos em teoria musical. A sua relevância não está apenas nas<br />
mensagens embutidas em seus versos, mas também na forma como elas são<br />
cantadas. Em outras palavras, o senti<strong>do</strong> de uma cantiga passa muito mais pelas<br />
sensações que proporciona ao ser cantada e ouvida <strong>do</strong> que pela análise das<br />
mensagens de seus versos. A sonoridade é, portanto, fundamental. As letras<br />
serão “degustadas”, em maior ou menor grau, de acor<strong>do</strong> com a sonoridade que<br />
as acompanha, e um <strong>do</strong>cumento canta<strong>do</strong> é bem diferente de um <strong>do</strong>cumento<br />
escrito que emerge silenciosamente de uma folha de papel. Ao cantar, o sujeito<br />
está também pratican<strong>do</strong> uma ação comunicativa interativa que, certamente, é<br />
responsável pelo frenesi que, freqüentemente, toma conta <strong>do</strong>s capoeiras na<br />
roda, independente de seu estilo, vertente ou “linhagem”. A depender <strong>do</strong> ritmo<br />
<strong>do</strong>s instrumentos musicais de percussão (berimbau 7 , pandeiro, atabaque,<br />
agogô e reco-reco) 8 que, atualmente, podem ser encontra<strong>do</strong>s na bateria, tam-