Nr. 2 (23) anul VII / aprilie - iunie 2009 - ROMDIDAC

More documents

Recommendations

Info

postmodernism. eseu CRISTINA VLAICU Scenariul postmodern al apocalipsei Estului ç n perspectiva posibilit`]ilor de existen]` ale culturii recente a Estului, cele dou` extreme, cea a veseliei [i cea a morbidului, ocup` un loc aparte. De cele mai multe ori, sumbrul ia o turnur` apocaliptic`, pentru c` îns`[i ideea de apocalips` este indisolubil legat` de ideea sfâr[itului unui mare plan, a unui proiect monumental în care se investe[te umanitatea, iar apocalipsa postmodern` a Estului are un scenariu specific, scindat între apocalipsa imagologic` – prin monstruos, apocalipsa politic` – prin haos, apocalipsa mentalitar` – prin dispari]ia criteriilor etice [i prin criminalitate, apocaplipsa poetic` – un corespondent autohton [i nuan]at pentru acel anything goes occidental. Între apostolii distrugerii marelui sistem literar modernist, culpabilizat, dup` modelul lui Adorno (dup` Auschwitz), de Epstein (dup` Gulag) pentru a fi atras umanitatea într-un dezastru al utopiei implementate totalitar, se num`r` autori ru[i ca Victor Erofeev, Vladmir Sorokin, Iuri Mamleev sau Victor Pelevin, mai nou tradu[i [i de editurile române[ti. Literatura lor are ca numitor comun o tehnic` a distrugerii autorit`]ii naratorului prin „dec`derea” lui din func]ia de educator al poporului, prin plonjarea într-o lume a non-eticii sau chiar a contra-eticii, prin distrugerea strategiilor narative ordonate ale modernitatii, dar [i prin tematica distrugerii [i mor]ii care descrie sfâr[itul lumii. Pentru ace[ti autori, colapsul sistemului socialist în Europa de Est echivaleaz` cu o apocalips`, iar raportarea lor la realitatea istoric` are un puternic backgroud religios. Aceast` scindare între prezent [i trecut, între „lumea nou`” [i lumea totalitar`, între sistemul etic normat [i nega]ia total` a regulii, oscilarea brutal` între vesel [i apocaliptic ]ine de acea dualitate pe care o descriu Iuri Lotman [i Boris Uspensky 1 , în încercarea de a descrie un specific universal al culturii ruse, indiferent de epoc`. Un astfel de apostol al apocalipsei este Victor Erofeev, care ghice[te semnele „dezastrului” în chiar anatomia spiritului, mentalit`]ii [i culturii ruse: EX PONTO NR.2, <strong>2009</strong> 99
EX PONTO NR.2, <strong>2009</strong> 100 Chiar [i în cele mai bune portrete ale pictorilor ru[i care inf`]i[eaz` chipuri ce-]i trezesc comp`timirea, la Kramskoi, bunòar`, exist` admira]ie pentru nenorocire. 2 Percep]ia asupra spa]iului este modulat` de aceast` perspectiv`, Rusia fiind eminamente spa]iul în care apocalipsa apare: „Totu[i, Rusia e f`cut` pentru molitve, triste]e [i nenorociri. Rusia e un soi de ]ar` care provoac` oamenilor suferin]e. Exist` toate premisele istorice pentru ca ]ara s` fie nenorocit` la nesfâr[it.” 3 „Rusia este, f`r` îndoial`, o ]ar` primejdioas`. Dar trebuie s` fim de acord [i cu Nietzsche care ne îndeamn` s` „trìm primejdios”. (...) Tr`d`torii [i unii strìni au încercat sincer s` descrie Rusia ca pe o ]ar` a rùlui [i a nenorocirilor, dar au f`cut-o doar din considerente politice sau turistice [i de aceea n-au fost suficient de consecven]i.” 4 „Rusia e populat` de oameni blajini, capabili de orice.” 5 Viziunea lui este similar` cu cea a lui Constantin Leontiev, pentru care „Rusia va plodi Antihristul” [i cu cea a lui Churchill, care vede aceast` ]ar` ca pe un „imperiu al rùlui”. Din perspectiv` critic`, cea mai frecvent` raportare la acest model negativ al culturii ruse recente se face prin grila creat` de interpre]ii marchizului de Sade [i, mai pu]in, de cei ai lui Baudelaire, de autori ca Simone de Beauvoir 6 , Georges Bataille 7 – care devin ei în[i[i teoreticienii conceptelor negative: moartea este înlocuit` cu crima, mântuirea cu absen]a justi]iei lumii de apoi, erosul cu pornografia, seduc]ia cu perversiunea, esteticul cu monstruosul, intimitatea cu obscenul sau modera]ia cu obscenul în sensul de exces conferit obscenit`]ii de Baudrillard 8 în Strategiile fatale. Fiecare dintre aceste concepte rezoneaz` în celelalte, formând împreun` un sistem de gândire, [i, prin aceasta, un fenomen specific al postmodernismului Estic. Desigur, vom g`si numeroase contraexemple de literatur` similar` în Occident, dar nu trebuie ignorat patternul cultural [i istoric care confer` specificitate acestui fenomen. Dup` 50 de ani de comunism, în care expresia artistic` urma, cu rigoare, imperativele form`rii omului nou, prin personaje pozitive în lumi decantate de rezidurile societ`]ii burgheze, cortina (de fier) se ridica [i l`sa la vedere o comunitate artistic` în descompunere, în care frustrarea [i moartea deveniser` termeni familiari. O mare parte a criticilor raporteaz` acest` atitudine nihilist` la avangarda rus`, singurul curent artistic autentic [i important pân` la postmodernism, ultimul gest firesc al culturii ruse înaintea impunerii absurde a realismului socialist. Aceast` parte a criticii va încerca s` plaseze postmodernismul în zona unei leg`turi pierdute cu modernitatea uitat` [i, astfel, s` legitimeze noua poetic` prin raportare la poetica artei de opozi]ie pe care o reprezenta avangarda. Monstruozitatea este conceptul cu care opereaz` [i Ulrich Schmidt în articolul Flowers if Evil: The Poetics of Monstrosity in Contemporary Russian Literature, publicat în compendiul Russian Literature 9 pentru a discuta operele lui Victor Erofeev, Iuri Mamleev, Sa[a Sokolov [i Vladimir Sorokin. Situându-se în trend-ul amintit, articolul construie[te o argumentare genealogist`, pornind de la afirma]ia c` provocarea violent` a gustului public este un gest obi[nuit pentru cultura rus`. Pentru Ulrich Schmidt, monstruosul este definit ca: „a radical (or – to use a medical metaphor – pathological) deviation from culturally established norms.” Iar defini]ia, cum se poate remarca, con]ine un
Page 1 and 2:
aprilie - iunie 2009 Nr. 2(23) anul
Page 3 and 4:
EX PONTO text/imagine/metatext Revi
Page 5 and 6:
Postmodernism. Eseu CRISTINA VLAICU
Page 7 and 8:
EX PONTO NR.2, 2009 6 [i includ aic
Page 9 and 10:
m-au înv`]at s` citesc umbrele, in
Page 11 and 12:
O, nu-l urca, e lacom, ursuz, Urcâ
Page 13 and 14:
Dup` ce [i-a f`cut cruce în dreptu
Page 15 and 16:
Am a[teptat îndelung Pe e[afod. Î
Page 17 and 18:
„cocori cu aripi de amurg, senine
Page 19 and 20:
Înc` o dat` zorii Înc` o dat` zor
Page 21 and 22:
ßERBAN CODRIN Cele mai ratate sone
Page 23 and 24:
ION ROßIORU Pantum Norocul vine [i
Page 25 and 26:
Bob de alac m-adun` soarta în braz
Page 27 and 28:
s` fie de vi]` cereasc` m` bate pe
Page 29 and 30:
proz` CONSTANTIN ABåLU¥å Via]a \
Page 31 and 32:
aleea principal`, între mesele gal
Page 33 and 34:
Oricum, în parlament a înv`]at mu
Page 35 and 36:
Vecinii au v`zut în schimbarea pl`
Page 37 and 38:
magazinelor sunt c~teva zeci. C~]iv
Page 39 and 40:
11. ZOO Zotobilciurescu Olga are to
Page 41 and 42:
IOAN NEßU O lumin` abundent` - D E
Page 43 and 44:
EX PONTO NR.2, 2009 42 cariere s` s
Page 45 and 46:
EX PONTO NR.2, 2009 44 s`-mi vorbea
Page 47 and 48:
EX PONTO NR.2, 2009 46 - Avem ceva,
Page 49 and 50:
EX PONTO NR.2, 2009 48 s-o pun [i p
Page 51 and 52:
PAUL SÇRBU Casa S EX PONTO NR.2, 2
Page 53 and 54:
EX PONTO NR.2, 2009 52 Atunci se î
Page 55 and 56: EX PONTO NR.2, 2009 54 dosul, smulg
Page 57 and 58: turn` pe gât, musafirul mai turn`
Page 59 and 60: îl puse lâng` femeia zdrobit`, de
Page 61 and 62: EX PONTO NR.2, 2009 60 câte un pri
Page 63 and 64: EX PONTO NR.2, 2009 62 Bu[ir` nada
Page 65 and 66: Jos, jos, jos, dedesubt Sub pluta s
Page 67 and 68: MAKOVEI - Digital art - GENESYS 2 M
Page 69 and 70: IV MAKOVEI - Digital art - DESEN 12
Page 71 and 72: MAKOVEI - Digital art - ARCA LUI NO
Page 73 and 74: E[ti ceea ce se vede în opera ta [
Page 75 and 76: literatura rom~n`. marii clasici. e
Page 77 and 78: aten]ioneaz` asupra îmb`trânirii
Page 79 and 80: De aici, analiza ne conduce mai dep
Page 81 and 82: par ca clipe,/ Clipe dulci se par c
Page 83 and 84: suprarealismul DORIS MIRONESCU M. B
Page 85 and 86: EX PONTO NR.2, 2009 78 trupului meu
Page 87 and 88: EX PONTO NR.2, 2009 80 îns` încif
Page 89 and 90: a bolii, produce un sentiment de um
Page 91 and 92: EX PONTO NR.2, 2009 84 nate intime
Page 93 and 94: NOTE 1 M. Blecher, Întâmplãri, e
Page 95 and 96: EX PONTO NR.2, 2009 88 uman`, este
Page 97 and 98: EX PONTO NR.2, 2009 90 transforme
Page 99 and 100: EX PONTO NR.2, 2009 92 s`-l transfo
Page 101 and 102: ILEANA MARIN Ionescu [i fantasma ri
Page 103 and 104: EX PONTO NR.2, 2009 96 racordare la
Page 105: EX PONTO NR.2, 2009 98 Interconecta
Page 109 and 110: EX PONTO NR.2, 2009 102 Russian wri
Page 111 and 112: EX PONTO NR.2, 2009 104 discipolii
Page 113 and 114: EX PONTO NR.2, 2009 106 Analogia ca
Page 115 and 116: 10 Vezi: Despre nou, Eseu de econom
Page 117 and 118: EX PONTO NR.2, 2009 110 piciuni sup
Page 119 and 120: EX PONTO NR.2, 2009 112 cineva. Mai
Page 121 and 122: EX PONTO NR.2, 2009 114 Chiri]a - s
Page 123 and 124: dulci de provenien]` flamand` era s
Page 125 and 126: intelectual, [ansa ca sinuciderea l
Page 127 and 128: EX PONTO NR.2, 2009 120 prin ritual
Page 129 and 130: EX PONTO NR.2, 2009 122 ]are; ea pr
Page 131 and 132: EX PONTO NR.2, 2009 124 omul sferic
Page 133 and 134: EX PONTO NR.2, 2009 126 Romanul deb
Page 135 and 136: EX PONTO NR.2, 2009 128 Cele dou` p
Page 137 and 138: scriitori contemporani GEO VASILE
Page 139 and 140: EX PONTO NR.2, 2009 132 sonoritate,
Page 141 and 142: EX PONTO NR.2, 2009 134 de ex., pen
Page 143 and 144: EX PONTO NR.2, 2009 136 precum auto
Page 145 and 146: literatura universal`. eseu GEO VAS
Page 147 and 148: EX PONTO NR.2, 2009 140 (1967), urm
Page 149 and 150: SOFIA AVRAM Gândirea utopic` [i li
Page 151 and 152: EX PONTO NR.2, 2009 144 englez odat
Page 153 and 154: EX PONTO NR.2, 2009 146 pe Stalin c
Page 155 and 156: coruperii, ci [i cu totul interzis`
Page 157 and 158:
EX PONTO NR.2, 2009 150 sale romane
Page 159 and 160:
EX PONTO NR.2, 2009 152 de refrac]i
Page 161 and 162:
EX PONTO NR.2, 2009 154 de metisaj,
Page 163 and 164:
EX PONTO NR.2, 2009 156 drept`]it`
Page 165 and 166:
accentul pe o dimensiune pozitiv` c
Page 167 and 168:
Pavese. Chiar dac` afirma]ia scriit
Page 169 and 170:
VIOREL DINESCU Pescuitorul de perle
Page 171 and 172:
În prima parte, dominant este sent
Page 173 and 174:
„mecanismul scriiturii”, al tre
Page 175 and 176:
EX PONTO NR.2, 2009 168 z`toare ale
Page 177 and 178:
În Editura „Ion Dumitru” s-au
Page 179 and 180:
[tiin]ifico-fantastice, o boal` chi
Page 181 and 182:
EX PONTO NR.2, 2009 174 metaforei [
Page 183 and 184:
cronica de teatru VALENTIN SGARCEA
Page 185 and 186:
v`dit emotiv, cu reac]ii difuze [i
Page 187 and 188:
EX PONTO NR.2, 2009 180 Debutul sù
Page 189 and 190:
istorie. dosarele celui de-al doile
Page 191 and 192:
EX PONTO NR.2, 2009 184 de afaceri
Page 193 and 194:
EX PONTO NR.2, 2009 186 - Servicii.
Page 195 and 196:
EX PONTO NR.2, 2009 188 b) Partea d
Page 197 and 198:
EX PONTO NR.2, 2009 190 2. SCOPUL O
Page 199 and 200:
EX PONTO NR.2, 2009 192 4. TOTALUL
Page 201 and 202:
universitaria STOICA LASCU Profesor
Page 203 and 204:
EX PONTO NR.2, 2009 196 revenit la
Page 205 and 206:
EX PONTO NR.2, 2009 198 competen]`
Page 207 and 208:
MAGDALENA TI¥å Dissimilis Doctor
Page 209 and 210:
EX PONTO NR.2, 2009 202 Istoria rel
Page 211:
◆Liviu ¥iplica. Poeme… în r`c
show all

Nr. 2 (23) anul VII / aprilie - iunie 2009 - ROMDIDAC

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?