Nr. 2 (23) anul VII / aprilie - iunie 2009 - ROMDIDAC

More documents

Recommendations

Info

pornind de la stabilirea prototipului textual al operei ca narativ poetic. Cuvintele-text [i imaginile care stabilesc un cod poetic la Naum îndrept`]esc o astfel de abordare, dar [i tendin]a autorului de a turna con]inuturi în forme simbolice reprezentative. Cu toate c` analiza se adreseaz` întregii opere naumiene ca macrotext, pentru eviden]ierea reformei experimentaliste, criticul decupeaz` doar o zon` începând cu volumul Athanor [i sfâr[ind cu volumul Partea cealalt` având în centru „rhomanul” Zenobia ca text interpretant. Dac` accept`m metafora, Alina î[i construie[te analiza tratând opera lui Naum sau macrotextul ca pe un obiect matematic invizibil sau incomprehensibil altfel decât într-o dimensiune specific` [i m`surabil doar prin intermediul unor modele matematice care-i corespund, în cazul de fa]` lingvistice, spre exemplu, realizând trecerea de la lingvistica structuralist` la neoretoric` [i lingvistic` textual`, de la genul poeticului la poematic, lectura demersului sù reclamând un cerc exclusivist, al celor familiariza]i cu teoria literar`. Pentru a determina forma unui astfel de obiect-text poetic este necesar` o „înf`[urare” a lui, iar Ologu o face apelând, în primul rând, la peritext, adic` titluri, mottouri, epigrafe etc, în cazul de fa]`, titlul jucând un rol determinant. A doua „înf`[urare” a obiectului – text poetic o constituie experimentarea plastic`, unde criticul identific` în limbaj „teatrul propriei sale produceri” de expresie iconic` [i consecin]e în plan semantic, considerat` o coordonat` identitar` a poeticii lui Naum [i unde spre exemplu, un semn grafic precum paranteza dobânde[te o valoare simbolic` sau este pus` în scen` coliziunea mai multor caractere tipografice, în acela[i poem, de la drepte, cursive, aldine la majuscule sau minuscule amintind de experimentele lettriste sau pictopoetice ale avangardei reinvestite îns` pe un alt nivel energetic al experimentalismului. Maximul de ocultare al grafopoemelor naumiene este atins în textul intitulat sugestiv Nigredo, un poem redactat prin dicteu automat cu caractere inventate dintre care unele grafeme corespund în diverse scrieri arhaice [i care-l transform` pe cel care redacteaz` textul într-un hermeneut aplicat cifrului propriului text. Una din coordonatele esen]iale ale experimentalismului lui Naum trece prin articularea subiectului/subiectivit`]ii poetic(e) în temeiul unei solidarit`]i substan]iale între eu [i lume respectiv text fapt care decurge din ontologia suprarealist` care dizolv` frontierele cutumiare între existen]` [i „oper`” cu un termen revolut. Exist` cel pu]in dou` instan]e, remarc` Alina Ologu, un eu care asum` trìrea în poezie, diferen]iat de un eu care o consemneaz`, semnul heraldic cu care cel din urm` se identific` fiind litera „h”. Astfel se semneaz` Gellu Naum în calitate de lector in fabula, acest eu este responsabil pentru poheme, rhoamne/homane etc. În alt context scriitorul se desemneaz` ca persoan` a treia, sau î[i atribuie denomina]ii hilare, derutante. Toate aceste m`rci ale eului sunt reunite de aceea[i atitudine pe care criticul o identific` drept „eu”, „marc` unificatoare a procedurilor de enun]are, o pozi]ie sintactic` realizat` morfologic multiplu, un vector al for]elor ce guverneaz` substan]a textual`.” Stabilind seria de coordonate la nivelul macrotextului, Alina Ologu se va adresa apoi sistematic volumelor selectate pentru configurarea dimensiunii experimentaliste a operei lui Gellu Naum, eviden]iind cu fiecare volum etapele devenirii ini]iatice a scriitorului. Criticul î[i eviden]iaz` miza la finalul demonstra]iei, aceea de a „furniza o solu]ie teoretic` [i critic` - alta decât prin filtrul conceptelor negative – adecvat` constructelor culturale pe care le livreaz` avangardele.” Într-un fel aici Alina Ologu se desparte de o întreag` direc]ie critic`, aceast` încercare de sistematizare punând EX PONTO NR.2, 2009 157
accentul pe o dimensiune pozitiv` constructiv` a textului prin reconstruirea unui obiect estetic care s` se comporte asemeni unui model matematic, adic` logic, pozitiv, axiomatic. Alina a p`strat atât cât era necesar din vulgata suprarealist` analizat` îns` minu]ios în ceea ce prive[te mecanismele constitutive, experimentalismul constituie, de fapt, cadrul reformul`rii atât a avangardismului cât [i a suprarealismului trecut prin filozofia [tiin]ei, apropiere definitorie pentru analiza ulterioar`. Dincolo de st`pânirea simultan` a unor limbaje analitice diverse cu care teoreticianul literar jongleaz` cu dexteritate, meritul acestei cercet`ri const` în asamblarea lor pentru a ob]ine o structur` coerent` semantic corespunz`toare trat`rii textului ca un continuum, îns` nu neap`rat unul omogen, ci structurat. Alina are capacitatea de a analiza obiectul estetic prin transla]ii repetate în dimensiuni diferite unde el î[i dezv`luie parte din geometria sa secret`. Experimentul interpretativ al Alinei Ologu poate fi citit ca un exerci]iu complex, de un mare rafinament care deschide oportun c`tre demersuri similare în cazul unor opere „dificile” care intrig` [i în acela[i timp oblig` cititorul la o ini]iere. EX PONTO NR.2, 2009 158
Page 1 and 2:
aprilie - iunie 2009 Nr. 2(23) anul
Page 3 and 4:
EX PONTO text/imagine/metatext Revi
Page 5 and 6:
Postmodernism. Eseu CRISTINA VLAICU
Page 7 and 8:
EX PONTO NR.2, 2009 6 [i includ aic
Page 9 and 10:
m-au înv`]at s` citesc umbrele, in
Page 11 and 12:
O, nu-l urca, e lacom, ursuz, Urcâ
Page 13 and 14:
Dup` ce [i-a f`cut cruce în dreptu
Page 15 and 16:
Am a[teptat îndelung Pe e[afod. Î
Page 17 and 18:
„cocori cu aripi de amurg, senine
Page 19 and 20:
Înc` o dat` zorii Înc` o dat` zor
Page 21 and 22:
ßERBAN CODRIN Cele mai ratate sone
Page 23 and 24:
ION ROßIORU Pantum Norocul vine [i
Page 25 and 26:
Bob de alac m-adun` soarta în braz
Page 27 and 28:
s` fie de vi]` cereasc` m` bate pe
Page 29 and 30:
proz` CONSTANTIN ABåLU¥å Via]a \
Page 31 and 32:
aleea principal`, între mesele gal
Page 33 and 34:
Oricum, în parlament a înv`]at mu
Page 35 and 36:
Vecinii au v`zut în schimbarea pl`
Page 37 and 38:
magazinelor sunt c~teva zeci. C~]iv
Page 39 and 40:
11. ZOO Zotobilciurescu Olga are to
Page 41 and 42:
IOAN NEßU O lumin` abundent` - D E
Page 43 and 44:
EX PONTO NR.2, 2009 42 cariere s` s
Page 45 and 46:
EX PONTO NR.2, 2009 44 s`-mi vorbea
Page 47 and 48:
EX PONTO NR.2, 2009 46 - Avem ceva,
Page 49 and 50:
EX PONTO NR.2, 2009 48 s-o pun [i p
Page 51 and 52:
PAUL SÇRBU Casa S EX PONTO NR.2, 2
Page 53 and 54:
EX PONTO NR.2, 2009 52 Atunci se î
Page 55 and 56:
EX PONTO NR.2, 2009 54 dosul, smulg
Page 57 and 58:
turn` pe gât, musafirul mai turn`
Page 59 and 60:
îl puse lâng` femeia zdrobit`, de
Page 61 and 62:
EX PONTO NR.2, 2009 60 câte un pri
Page 63 and 64:
EX PONTO NR.2, 2009 62 Bu[ir` nada
Page 65 and 66:
Jos, jos, jos, dedesubt Sub pluta s
Page 67 and 68:
MAKOVEI - Digital art - GENESYS 2 M
Page 69 and 70:
IV MAKOVEI - Digital art - DESEN 12
Page 71 and 72:
MAKOVEI - Digital art - ARCA LUI NO
Page 73 and 74:
E[ti ceea ce se vede în opera ta [
Page 75 and 76:
literatura rom~n`. marii clasici. e
Page 77 and 78:
aten]ioneaz` asupra îmb`trânirii
Page 79 and 80:
De aici, analiza ne conduce mai dep
Page 81 and 82:
par ca clipe,/ Clipe dulci se par c
Page 83 and 84:
suprarealismul DORIS MIRONESCU M. B
Page 85 and 86:
EX PONTO NR.2, 2009 78 trupului meu
Page 87 and 88:
EX PONTO NR.2, 2009 80 îns` încif
Page 89 and 90:
a bolii, produce un sentiment de um
Page 91 and 92:
EX PONTO NR.2, 2009 84 nate intime
Page 93 and 94:
NOTE 1 M. Blecher, Întâmplãri, e
Page 95 and 96:
EX PONTO NR.2, 2009 88 uman`, este
Page 97 and 98:
EX PONTO NR.2, 2009 90 transforme
Page 99 and 100:
EX PONTO NR.2, 2009 92 s`-l transfo
Page 101 and 102:
ILEANA MARIN Ionescu [i fantasma ri
Page 103 and 104:
EX PONTO NR.2, 2009 96 racordare la
Page 105 and 106:
EX PONTO NR.2, 2009 98 Interconecta
Page 107 and 108:
EX PONTO NR.2, 2009 100 Chiar [i î
Page 109 and 110:
EX PONTO NR.2, 2009 102 Russian wri
Page 111 and 112:
EX PONTO NR.2, 2009 104 discipolii
Page 113 and 114: EX PONTO NR.2, 2009 106 Analogia ca
Page 115 and 116: 10 Vezi: Despre nou, Eseu de econom
Page 117 and 118: EX PONTO NR.2, 2009 110 piciuni sup
Page 119 and 120: EX PONTO NR.2, 2009 112 cineva. Mai
Page 121 and 122: EX PONTO NR.2, 2009 114 Chiri]a - s
Page 123 and 124: dulci de provenien]` flamand` era s
Page 125 and 126: intelectual, [ansa ca sinuciderea l
Page 127 and 128: EX PONTO NR.2, 2009 120 prin ritual
Page 129 and 130: EX PONTO NR.2, 2009 122 ]are; ea pr
Page 131 and 132: EX PONTO NR.2, 2009 124 omul sferic
Page 133 and 134: EX PONTO NR.2, 2009 126 Romanul deb
Page 135 and 136: EX PONTO NR.2, 2009 128 Cele dou` p
Page 137 and 138: scriitori contemporani GEO VASILE
Page 139 and 140: EX PONTO NR.2, 2009 132 sonoritate,
Page 141 and 142: EX PONTO NR.2, 2009 134 de ex., pen
Page 143 and 144: EX PONTO NR.2, 2009 136 precum auto
Page 145 and 146: literatura universal`. eseu GEO VAS
Page 147 and 148: EX PONTO NR.2, 2009 140 (1967), urm
Page 149 and 150: SOFIA AVRAM Gândirea utopic` [i li
Page 151 and 152: EX PONTO NR.2, 2009 144 englez odat
Page 153 and 154: EX PONTO NR.2, 2009 146 pe Stalin c
Page 155 and 156: coruperii, ci [i cu totul interzis`
Page 157 and 158: EX PONTO NR.2, 2009 150 sale romane
Page 159 and 160: EX PONTO NR.2, 2009 152 de refrac]i
Page 161 and 162: EX PONTO NR.2, 2009 154 de metisaj,
Page 163: EX PONTO NR.2, 2009 156 drept`]it`
Page 167 and 168: Pavese. Chiar dac` afirma]ia scriit
Page 169 and 170: VIOREL DINESCU Pescuitorul de perle
Page 171 and 172: În prima parte, dominant este sent
Page 173 and 174: „mecanismul scriiturii”, al tre
Page 175 and 176: EX PONTO NR.2, 2009 168 z`toare ale
Page 177 and 178: În Editura „Ion Dumitru” s-au
Page 179 and 180: [tiin]ifico-fantastice, o boal` chi
Page 181 and 182: EX PONTO NR.2, 2009 174 metaforei [
Page 183 and 184: cronica de teatru VALENTIN SGARCEA
Page 185 and 186: v`dit emotiv, cu reac]ii difuze [i
Page 187 and 188: EX PONTO NR.2, 2009 180 Debutul sù
Page 189 and 190: istorie. dosarele celui de-al doile
Page 191 and 192: EX PONTO NR.2, 2009 184 de afaceri
Page 193 and 194: EX PONTO NR.2, 2009 186 - Servicii.
Page 195 and 196: EX PONTO NR.2, 2009 188 b) Partea d
Page 197 and 198: EX PONTO NR.2, 2009 190 2. SCOPUL O
Page 199 and 200: EX PONTO NR.2, 2009 192 4. TOTALUL
Page 201 and 202: universitaria STOICA LASCU Profesor
Page 203 and 204: EX PONTO NR.2, 2009 196 revenit la
Page 205 and 206: EX PONTO NR.2, 2009 198 competen]`
Page 207 and 208: MAGDALENA TI¥å Dissimilis Doctor
Page 209 and 210: EX PONTO NR.2, 2009 202 Istoria rel
Page 211: ◆Liviu ¥iplica. Poeme… în r`c
show all

Nr. 2 (23) anul VII / aprilie - iunie 2009 - ROMDIDAC

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?