PRAKTIK OCH TEORI NR 3/2003 • BILDEN OCH ... - Malmö högskola
PRAKTIK OCH TEORI NR 3/2003 • BILDEN OCH ... - Malmö högskola
PRAKTIK OCH TEORI NR 3/2003 • BILDEN OCH ... - Malmö högskola
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
108<br />
hovedvægten på hhv. repræsentation, ekspression eller<br />
kommunikation.<br />
På trods af de mange italesættelser ser det dog fortsat<br />
ikke ud til at billeder og billedkunst opfattes som særlig<br />
vigtigt i skolen. Ved forældremødet i 1. klasse blev<br />
udviklingen af børnenes billedfaglighed ikke omtalt, og<br />
ingen forældre syntes at savne det. Kollegerne henviste<br />
fnisende til ”ham der er god til at tegne”, og henviste<br />
dermed indirekte til billedfremstilling som en mindre<br />
seriøs aktivitet.<br />
Lærernes fniseri kan imidlertid tolkes også som et<br />
symptom på den marginaliserede plads billedfagligheden<br />
fortsat har i skolen. Med henvisning til billedets<br />
særlige fremstillingsmetoder, særlige erkendelsespotentialer,<br />
særlige sansemodi osv., opfattes Billedkunst af<br />
mange som et fag med en særlig faglighed, som kun kan<br />
varetages af specialister – en opfattelse mange billedkunstlærere<br />
vælger at støtte, bl.a. med henblik på at forsvare<br />
fagets status inden for de eksisterende faggrænser.<br />
Det er imidlertid min opfattelse, at et sådant essentialistisk<br />
8 forsvar for billedfagligheden i skolen benytter<br />
sig af en magt/viden-konstruktion, som er problematisk<br />
i forhold til et nutidigt virkelighedsbillede. Sammen med<br />
tekst, lyd, lys og rum indgår billeder i dag i en række<br />
nye komplekse sammenhænge, som ikke kan begribes<br />
med henvisning til fagenes traditionelle forestillinger om<br />
’det gode billede’. Som mulige bud på anderledes tilgange<br />
introducerer jeg i min bog (Illeris 2002) antropologiske<br />
og semiotiske tilgange til billedet, som bl.a. er<br />
karakteriseret ved at de opfatter billeder som begivenheder,<br />
snarere end som afgrænsede objekter.<br />
Ligeså forestiller jeg mig, at de forholdsvis entydige<br />
forestillinger om ’det gode barn’, som er kommet til udtryk<br />
i de forskellige diskursordener, ville kunne åbnes op til<br />
fordel for udforskningen af et netværk af forskellige<br />
mulige dannelsesprojekter. Ved at arbejde bredt med<br />
visuelle tegn og fremtrædelsesformer kan disses skabende<br />
8) Ved ’essentialistisk’ forstås en opfattelse, hvor man legitimerer<br />
faget ved at henvise til dets specielle ’kernefaglighed’ – dets<br />
essens.