PRAKTIK OCH TEORI NR 3/2003 • BILDEN OCH ... - Malmö högskola

Roger Johansson
Bara ben och fantastiska maskiner
Reklamfilm om strumpor som historisk källa.
120
Hur ofta stannar du upp eller sätter dig tillrätta framför
en reklampelare för att i lugn och ro tillgodogöra
dig budskapet? Inte så ofta kanske, men ändå finns anslagen
där med sina pockande uppmaningar. Då och då
väcker bildernas berättelser debatt och tidvis också stark
indignation. I en nära tid har Hennes och Mauritz reklamkampanjer
för underkläder väckt starka känslor, eller
Göteborgspolisens manipulationer med en dokumentärfilm
där vi kan se Hannes Westberg träffas av polisens
kulor.
Vårt möte med bilden är naturligtvis subjektivt och i
den meningen finns kraften i bilden hos betraktaren.
Men det finns samtidigt bilder som när de visats påverkat
vår kollektiva identitet och vårt kollektiva förhållningssätt
till både historia och samtid på ett sätt som vore
svårt att föreställa sig utan bildens hjälp.
I den snarast collage-artade värld som omger oss möter
vi bildernas berättelser som instruktör i vardagslivet när
vi stiger av eller på bussen, fotografier eller rörliga bilder.
I takt med att utbudet och vår konsumtion av film växt
– inte minst via televisionen – har också det vetenskapliga
intresset för film vidgats till nya discipliner. Sedan inledningen
av 1990-talet bekräftar också flera nyutkomna
svenska publikationer att forskningsfältet kring bilden
som historisk källa även i vårt land varit i tillväxt.
Film kan vara historisk i två betydelser: Historisk kan
syfta på att en film speglar ett historiskt skeende eller en
historisk händelse, eller på att vi använder film som en
historisk källa för att förstå och tolka filmens samtid.