Bildiri KitabÄ± - Kitap3

More documents

Recommendations

Info

Yukarda da açıkladığım gibi, sempozyum katılımcısı sanatçılar Zlakusa çömlekçilerinin kullandığı geleneksel çamuru kullanmakta ve yapıtlarını geleneksel yöntemle biçimlendirmek, geleneksel turneti kullanmaktadırlar. Fotoğraf:31-32 ‘de geleneksel Turnet Fotoğraf:.31 Geleneksel biçimlendirme yöntemi ile çalışan iki katılımcı.. Fotoğraf:.32.Astarla renklendirilmiş işler. üzerinde yapıtını biçimlendiren bir katılımcı görülmektedir. Zlakusa’lı Çömlekçilerin biçimlendirme yöntemleri aynen uygulanmaktadır. İki el arasında istenilen kalınlıkta oluşturulan sucuk sağ avuç içinde çevrilerek ve aynı elin baş parmağı ile bastırarak alttaki çamura yapıştırılmakta, yan yüzlerin istenen düzgünlükte olması ve aynı zamanda çamurun sıkıştırılarak yükselmesini sağlamak için sol el avuç içi ile yan yüz, sağ elle karşılıklı gelecek şekilde tutularak çalışılmaktadır. Bu şekilde dilediği biçimi oluşturan sanatçı işini kurutmaya yada renklendirmeye almaktadır. Renklendirme astarla (angopla) olmaktadır. Sır hiçbir şekilde yoktur. Bunun nedeni, Zlakusa çömlekçiliği geleneğinde sır olmaması, Ayrıca Zlakusa Uluslar arası Seramik Sanatı Kolonisi Sempozyumu temel görüşüne uymamaktadır. Teknik olarak da pişirim aşamasında bu mümkün değildir. Fotoğraf:30.’da astarlanmış parçalar görülmektedir. Katılımcı sanatçılar tarafından oluşturulan biçimler tamamlandığında çömlekçi atölyesinin kurutma raflarında kurutmaya alınmaktadır.Fotoğraf:33’de kurutma bölümü görülmektedir. Kurutma bilindiği gibi iki aşamalı yapılmaktadır. Birincisi gölgede doğal ortamda atölyenin kurutma bölümünde çamura katılan katma suyunun atılmasına kadar olan aşamadır. Bu aşamada yapıt ön kurumasını tamamlayarak belli bir dirence ulaşır. İkinci 470 BİLDİRİLER PROCEEDINGS 8
aşama; Fotoğraf:34’de görülen ön pişirme- kurutma odasında yapılan kurutmadır. Bu yapay bir kurutmadır. Geleneksel Zlakusa Çömlekçiliğini yapım yöntemi açıklanırken verildiği gibi altta odun yakılarak, üstte ızgaralar üzerine yerleştirilen parçalar ileri derecede kurutulur. İs ve duman içinde kurutulan parçalar, istenen kurutma , kuru direnç aşamasına geldikten Fotoğraf:.33. Doğal kurutma Fotoğraf:.34.ön pişirim kurutma sonra, kurutma odalarındaki ateş durdurulur. Kurutulan yapıtlar açık ateşte pişirilmek (meydan pişirimi) üzere yerlerinden alınarak hazırlanan açık ateş düzeneği üzerine yerleştirilir. Açık pişirim Düzeneği fotoğraf.35,36’da görüldüğü gibi hazırlanır. Yaklaşık 150,160 cm boyunda 50 ,60 cm çapında bir ağaç gövdesi boyuna ortadan yarılır, 150 cm aralıkla paralel konularak ara boşluğa ocak hazırlanır. Fotoğrafta görüldüğü gibi alta kuru ağaç çırpılar, onun üzerine boylamasına kuru dallar ve üzerine seramik ürünler yerleştirilir. Tüm parçalar hazırlanan ocağa yerleştirildikten sonra, ürünler üzerine bir miktar daha odun yerleştirilir. Ocak tutuşturulup ateşlenir. Pişirim süresi zaman olarak 12-15 dakikadır. Pişirimin tamlandığına karar verildikten sonra ürünler üzerinde yanmakta olan fazla odunlar alınarak yanma yavaşlatılır. Yavaş yanma devam ederken ürünler közler üzerinden tek tek alınır. Közler üzerinden 700-800 derecedeki ürün ilkel aletlerle salınır. Örneğin; ağaç saplı tarım aletleri kullanılır. Raku pişiriminde olduğu gibi özel maşaları bulunmamaktadır. Ocaktan sıcak alınan ürüne; sadece Zlakusa’ya özge bir indirgenme yöntemi uygulanır. Fotğraf:42’de görüldüğü gibi ürün üzerine un dökülerek bir çeşit indirgeme yapılır. Un parça üzerinde yer yer yanarak, yer yer duman çıkararak bir süre parça ile etkileşir. Unun değerek yanıp, duman çıkardığı; indirgediği yerler, koyu efektler oluşturarak yüzeye farklı bir boyut kazandırır. Yüzeyde siyahımsı mat, siyahımsı metalik, çeşitli grimsi tonlarda yüzey görselliği oluşturur. Unun yüzeye temas etmediği yerlerde kalan alanlar pişmiş toprak rengi oluşur. Bu oldukça doğal bir görünümdür. Toprak, ateş ve su birlikteliğinin oluşturduğu görsellik. Uygulamanın diğer bir özelliği, yüzeyin oluşumunda; raku ve sagar tekniğinde olduğu gibi sanatçının katkısının sınırlı, bir anlamda oluşan yüzeysel görselliğin; rastlantısal, kontrol dışı olmasıdır. Unla indirgeme yapılan ürünün üzerinden yanma ve dumanlanma çekildikten sonra ürün, sıcak halde Fotoğraf 44’de un yanması durmuş, suya atılmayı bekleyen bir eser görülmektedir. Fotoğraf:45’de görüldüğü gibi unla yanması tamamlanan ürünün su dolu kazanda atılıp ya da hortumla su ile yıkandığı görülmektedir. Ürünün 400,500 derece sıcakta su ile temas edip çatlayıp , patlamaması, kilin ve özellikle içine katılan mikanın anti şoka 9 4. ULUSLARARASI ESKİŞEHİR PİŞMİŞ TOPRAK SEMPOZYUMU 471
Page 1 and 2:
KIRMIZI TOPRAK ÜRÜNLER ÜZERİNDE
Page 3 and 4:
Şekil 1. Çelik klişe örneği Ba
Page 5 and 6:
Şekil 6. Tampon baskı yöntemi uy
Page 7 and 8:
CİHAT BURAK VE SERAMİKLERİ CIHAT
Page 9 and 10:
2 1.GİRİŞ Cihat Burak, Türk san
Page 11 and 12:
4 izlemiştir. Resimlerinde konu ol
Page 13 and 14:
6 Fotoğraf 2: Kuşevi. Pişmiş To
Page 15 and 16:
8 4. SONUÇ Cihat Burak, Genç Cumh
Page 17 and 18:
ATIK CAMLARIN SERAMİK BÜNYEDE DE
Page 19 and 20:
kullanılması ve üretim veya kull
Page 21 and 22:
Şekil 1. Çalışma bölgesinin ha
Page 23 and 24: Yeşil soda şişesi camına ait ya
Page 25 and 26: Deneme tabletleri laboratuar tipi e
Page 27 and 28: 4. SONUÇLAR Bu çalışmada ambala
Page 29 and 30: Karasu, B., Çakı, M., Akgün, E.,
Page 31 and 32: KÖPÜK MALZEME ÜRETİMİNDE DOĞA
Page 33 and 34: de şabazittir. MTA, 2007 yılında
Page 35 and 36: Şekil 2. Doğal şabazitin sinterl
Page 37 and 38: (a) (b) (c) (d) (e) (f) (g) (h) 140
Page 39 and 40: Tablo 3. Bazı Yapı Malzemelerin k
Page 41 and 42: BRICK: A LOGICAL TOOL FOR THE MODER
Page 43 and 44: Finally, it examines brick form in
Page 45 and 46: teaching reflection, goal setting,
Page 47 and 48: These famous lines belong to Wright
Page 49 and 50: • Altering the living room, givin
Page 51 and 52: appearance or a combination of thes
Page 53 and 54: BEYŞEHİR EŞREFOĞLU CAMİİ’N
Page 55 and 56: and the inscriptions at the apex of
Page 57 and 58: cephe eksenlerinde birer pencere bu
Page 59 and 60: geçişleri, kubbe yüzeyi, ahşap
Page 61 and 62: akışları üzerine çekecek biçi
Page 63 and 64: Şekil 4. Çinili Mihrap Figure 4.
Page 65 and 66: üzerinde toplamaktadır. Bu gizeml
Page 67 and 68: BİR ÇÖMLEKÇİ BELDESİ ZLAKUSA
Page 69 and 70: zemin katında bulunur. 2 Fotograf
Page 71 and 72: Fotoğraf:18. Turette şekillendiri
Page 73: sürdürülen uluslar ararsı sempo
Page 77 and 78: Fotoğraf:.42.Akkor haldeki ürün
Page 79 and 80: 1 SERAMİK SANATINDA POP VE FUNK AR
Page 81 and 82: 3 Funk Sanat da Pop Sanat gibi pop
Page 83 and 84: 5 püskürtülmüş hazır alınmı
Page 85 and 86: 7 üzerine “Eriyen Çömlekler”
Page 87 and 88: 9 Şekil 10. Marilyn Levine, Çanta
Page 89 and 90: 11 KAYNAKÇA [1] http://tr.wikipedi
Page 91 and 92: 2006-2007 TRALLEIS KAZILARINDA ELE
Page 93 and 94: heykeltraşlık sanatının bir dev
Page 95 and 96: ulunanlar, yoğun nem nedeniyle ori
Page 97 and 98: Tralleis buluntuları içinde bir d
Page 99 and 100: Tanagra’da en güzel örnekleriyl
Page 101 and 102: Sonuç olarak 2006-2007 yılları k
Page 103 and 104: Kat. No. 10, Figür 10, Eros; Kazı
Page 105 and 106: Neutsch, B., Studien zur vortanagr
Page 107 and 108: SUDA ÇÖZÜNEN RENKLENDİRİCİLER
Page 109 and 110: sırasında, eldiven, gözlük, mas
Page 111 and 112: Resim 2 Deney1a, 1b ve 1c; Yer karo
Page 113 and 114: Tablo 2. Kimyasallar ile elde edile
Page 115 and 116: 950 O C’de pişirilmiş, ikinci g
Page 117 and 118: Resim 9 Hazır satın alınan küp
Page 119 and 120: CADILIK: PİŞMİŞ TOPRAK VE İNSA
Page 121 and 122: Amerika’da ve Uzakdoğu’da bir
Page 123 and 124: törensel edimlerde toprak çoğalm
Page 125 and 126:
olguların bir arada bulunması, or
Page 127 and 128:
ŞEKİL 5: uygulama, dškŸm , 40x3
Page 129 and 130:
TARİH ÖNCESİNDEN YÜKSELEN BÜY
Page 131 and 132:
olmak üzere çan; hem şekil, hem
Page 133 and 134:
Şekil 2: Şükran-Hasan Pekmezci K
Page 135 and 136:
Şekil 5: Figüratif seramik çanla
Page 137 and 138:
Şekil 8: “Boeotian Bell Idol”
Page 139 and 140:
İlyasoglu, E., Zaman İçinde Müz
Page 141 and 142:
GEOMETRİNİN SERAMİK SANATINA ETK
Page 143 and 144:
Geometrinin en çok iç içe olduğ
Page 145 and 146:
Ardışık sayılarla ve klasik öl
Page 147 and 148:
Seramik var olduğu medeniyetin sos
Page 149 and 150:
Şekil 6 Fırça yöntemi ile yapı
Page 151 and 152:
Şekil 9 Micheal Geertsen Bu geliş
Page 153 and 154:
heykel, yüzey olarak resim ve sır
Page 155 and 156:
KAYNAKÇA [1] Adam, L., “Primitiv
Page 157 and 158:
ÇİNİ SANATI VE TÜRK SANATLARIND
Page 159 and 160:
  ÇİNİ SANATI VE TÜRK SANATLA
Page 161 and 162:
sayılan üç benek simgesi zamanla
Page 163 and 164:
etkisi şeklinde farklı etkiler ol
Page 165 and 166:
Şekil 10: Türk İslam Eserleri M
Page 167 and 168:
Şekil 19-20: Turgut Tuna, Döküm
Page 169 and 170:
Dönemi, Kale Grubu Kültür Yayın
Page 171 and 172:
KÜLTÜREL YANSIMA ARACI OLARAK SER
Page 173 and 174:
1. Hediyelik Eşya Tanımı ve Tari
Page 175 and 176:
Resim 1. Devlet büyüklerine hediy
Page 177 and 178:
olmaktadır. Bu nedenle aynı kült
Page 179 and 180:
Çevre koşullarına bağlı kalmak
Page 181 and 182:
Günümüz seramik hediyelik eşyal
Page 183 and 184:
Resim 10. Kandil, Cemalettin SEVİM
show all

Bildiri KitabÄ± - Kitap3

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?