Bildiri Kitabı - Kitap3

5
püskürtülmüş hazır alınmış sırlar ve hazırlanmış balçıklarla, çeşitli cinsel organların
taşıyıcısı olarak Oldenburg’un tuvaleti ile aynı zamanda yapılmıştı. Biri cinsel
içerikli olup, eğlenceyi kışkırtırken; diğeri daha mesafeli, derin bir mizah
içermektedir. Her ne kadar farklı nedenlerden olsa da bu iki çalışma 1960’larda
ortaya çıktığında, Arneson ve Oldenburg’un her ikisi de sanat dünyasına ve halka
aynı derecede saldırgan bir tutum içerisindedirler [6].
Arneson’un 1965 yılına ait ‘Tost Makinesi’ adlı çalışmasında parmakları belli
belirsiz yanmış ve makinenin deliklerin birinden çıkmış bir el vardır. Benzer şekilde
1965- 1966 yıllarında sanatçı tuşların yerinde uzun manikürlü ojeli tırnakların yer
aldığı bir daktiloyla kadın görüntüsü oluşturmuştur. Her iki çalışma da izleyicide
sinir bozucu bir kahkaha oluşturmaktadır. Arneson’un işlerindeki mizah, özenle
hazırlanmış espriler içermektedir. Arneson 1960’larda Pop Sanatçılarının soğuk ve
uzak yaklaşımlarına karşın ironik, hicivli olan ekspresyonist stiline sadık kalmayı
sürdürür. 1965’te çalışmalarında pop şişelerine geri dönerek “Cola İle Her Şey Daha
İyi Gidiyor” isimli çalışmasında ticari sloganlarla oynar. Eleştirmen Peter Selz,
Arneson’un sıradan objeleri bir ifadenin parçası olarak benimsenmesini ‘Funk’
olarak tanımlamıştır. Selz Funk’ı saygısız, erotik olması gibi özelliklerinden dolayı
Dadaizm’le ilişkilendirir. Dünyayı değiştirmeyi arzulayan Dadaizm’in aksine, Funk
Sanat’ın amacı dünyanın algısını değiştirmektir. Funk Sanat’a göre tanıdık nesneler
farklı kavramlarla kullanıldığında, dünya yeni baştan anlaşılabilir. Kariyerleri
1960’larda başlayan seramikçiler için Voulkos gibi Arneson’da kil ile çalışmada yeni
bir alan açmıştır. Arneson sıradan objeyi kabul edilebilir bir ana fikir olarak
yaygınlaştırır. 1960’ların ortasında Fred Bauer’in seçtiği konu ise işlevsiz
makinelerdir. Bauer garip, kurgu makineler yapmaktadır. 1967 tarihli “Buhar
Matkabı-Delik Pompası” isimli çalışması hiçbir zaman hareket etmeyecek olmasına
rağmen hareket izlenimi uyandırmaktadır. Bauer’in pompası Funk bir çalışma olarak
başlangıçta izleyiciyi canlı renkleriyle baştan çıkarırken, kullanılan organlar ve belli
belirsiz gizlenmiş cinsel organlar memnuniyet hissini bir anda bir şoka dönüştürür.
1971’de ev içi eşyalara yönelen Arneson ise; seride fincanlar, tabaklar, küçük duvar
resimleri ve kutular yapmıştır ki bunlar ev içi imajlar taşırlar. Arneson çalışmalarında
aile yemeklerinden arta kalan bitmiş servis tabaklarıyla kilden evsel enkazlar
oluşturur. 1971 tarihli “Kirli Bulaşıklar” serisinde, yarı yenmiş donut, bir tabağın
üzerine bırakılmış bıçak ve çatalı konu alır. Yiyecekleri sanatına konu etmesinde son
nokta ise 1971 tarihli “Smorgi Bob, The Chef” adlı çalışmasıdır. Bu çalışmada şef,
masa ve üstündekiler parlak bir beyaz sırla sırlanmışlardır. Rengi yok eden Arneson,
süre gelen resimlerdeki çok renkli yiyeceklere ve televizyon ekranlarındaki,
reklamlardaki, reklam panolarındaki yiyeceklerin çağdaş tasvirlerine karşı gelmiştir
[7]
Şekil 5. Fred Bauer, Buhar Matkabı-Delik Pompası, 1967.
Figure 5. Fred Bauer, Steam Drill- Slomp Pump, 1967
4. ULUSLARARASI ESKİŞEHİR PİŞMİŞ TOPRAK SEMPOZYUMU 479