Ve}ina romana sme{tena je u vreme Drugogsvetskog rata ili pribli`no u taj period, sa ~estimreferencama na stariju istoriju i ponekad na haosposleratnog sveta. U pozadini pripovesti ~esto postojineki poseban doga|aj kojem se ona stalno vra}a:hap{ewe i pogubqewe Mili~inog mu`a u Lagumu, pokoqseqana u Golubwa~i. Emi Elijas to obele`je smatrakarakteristi~nim za metaistorijsku romansu. Velikonasiqe dvadesetog veka, tvrdi ona, izazvalo je posttraumatskuimaginaciju zasnovanu na iskustvima dvasvetska rata, koncentracionih logora nacisti~ke Nema~kei Staqinovih gulaga i pretwi nuklearnim ratom,{to je sve uni{tilo ba{tinu moderne civilizacije.Dvadeseti vek nije samo svedok takvih periodaopadawa ve} ih i detaqno dokumentuje. On je proizveovlastiti arhiv u`asa kao konstantno podse}awe na svojeneuspehe. Emi Elijas ka`e da na kraju dvadesetog vekapostoji duh samorefleksije vezan za ove doga|aje ida se to „kombinuje sa ose}awem preke potrebe da se zabele`esvedo~anstva generacija koje i{~ezavaju, a kojesu iskusile strahote stole}a i jo{ kratko vreme moguda govore o wima u svojim svedo~anstvima.“ 7 Ve}inadela srpske istorijske proze iz osamdesetih godinaima pripoveda~e koji funkcioni{u kao svedoci, pri-~aju}i vlastite pri~e i pri~e koje su ~uli iz drugihizvora. Oni svedo~e o doga|ajima iz pro{losti, da bise wihovo svedo~anstvo dovelo u pitawe, a prilo`enidokazi pokazali kao sumwivi. U nekim romanima tako-|e je nagla{ena nemogu}nost pripoveda~a u prvom licuda sve jasno pamti, tendencija da zaboravqa detaqe,da iste doga|aje prepri~ava sa druga~ijim detaqima,ili da otvoreno tvrdi da postoje razli~iti izvori kojinude konfliktne informacije.U romanu Slobodana Seleni}a Timor mortis pripoveda~je mladi student medicine Dragan Radosavqevi},koji izve{tava o `ivotu starca Stojana Blagojevi}a,koji ima 104 godine i koji umire u vreme oslobo|ewaBeograda 1944. Wih dvojica su tokom rata delilimali tesan stan i Dragan je pravio bele{ke osvojim razgovorima sa Stojanom i o star~evim razgovorimasa drugim qudima. Sakupqao je i istorijskedokumente o `ivotu svog ostarelog prijateqa, koji jebio veoma aktivan u poku{ajima stvarawa srpsko-hrvatskogpoliti~kog saveza u drugoj polovini devetnaestogveka. Dragan postepeno odustaje od svog zadatka,svi izvori su protivre~ni i on ne mo`e da sa~ini koherentnubiografiju ni da stvori koherentnu istorijskusliku o Stojanovom mestu u {irem istorijskom procesu.U tim trenucima on daje svom rukopisu naslovTimor mortis. Tokom rata wima se pridru`uje i Stojanovane}aka iz Hrvatske. Ona je prisustvovala strahovitomzlo~inu koje su po~inile usta{e nad wenomvlastitom porodicom, o ~emu izve{tava kao neposrednisvedok i sa mnogo pojedinosti. Endru Vahtel smatrada su ta ubistva predstavqena „kao deo dugotrajnog,alogi~nog istorijskog animoziteta Hrvata uop{te“.Prema wegovoj analizi, „Seleni} ve{to vodi ~itaocaovom zakqu~ku postavqawem jednog do drugog Stojanovogistorijskog iskustva sa opisima iz ratnog vremena“.8 Problem sa ovim zakqu~kom u kontekstu romanaje da Stojan dvostruko pobija takvu analogiju. Wegovoistorijsko iskustvo, kako Dragan poku{ava da ga preneseu svojoj pripovesti, predstavqa niz protivre~nostikoje ukazuju na neadekvatnost svih poku{aja vra-}awa u pro{lost radi nala`ewa smisla ili svrhe usada{wosti. Osim toga, Stojan ne koristi svoje istorijskoiskustvo da potvrdi pri~u svoje ne}ake. Naprotiv,na svako pomiwawe ovih doga|aja on reaguje tako{to na nema~kom jeziku ka`e „Ja u to uop{te ne verujem“(„Das glaube ich doch nicht“). 9 Stojanova reakcijana ne}akinu pri~u otkriva nevericu u postojawe varvarizmai divqa{tva takvih razmera. Na kraju romana,ova `ena, koja je pre`ivela da bi ispri~ala pri~uo strahotama, postaje i sama instrument u narednojstrahoti, kada jednu mladu `enu koja je prema woj dobropostupala prijavquje zbog prostitucije tokom periodaokupacije. Ovaj prizor zbiva se odmah nakonoslobo|ewa na ulici i pred qutitom gomilom. Kako sei mo`e o~ekivati, qude ova informacija ispuwava besomi oni napadaju i na najbrutalniji na~in ubijajumladu `enu. Status koji ne}aka ima kao `rtva hrvatskeratne agresije dovodi se u pitawe ovim wenim postupkom.U drugim romanima tako|e se baca sumwa na autenti~nostpri~a o ratnim strahotama ili se one dovodeu pitawe. Doga|aji o kojima ne}aka pri~a Stojanu primersu onoga {to Felman i Laub opisuju kao „~inovekoji se ne mogu konstruisati kao znawe niti asimiliratiu punu spoznaju, doga|aje koji prema{uju na{e referencijalneokvire“. 10 Sumwa koja izgleda da se pojavqujeu fikcionalnim pripovestima nije sumwa da li/8/ KWI@EVNI MAGAZIN/br.<strong>115</strong>-<strong>116</strong>-<strong>117</strong>
su se takvi doga|aji desili ili nisu. Ona otkriva problemkoji le`i u bavqewu zna~ewem koje oni mogu imatikao pomo} za razumevawe pro{losti ili za razumevawesada{wosti. Svrha svedo~ewa nije reprodukcijaistorije ve} tragawe za zna~ewem pro{losti, wena memorijalizacijaili komemoracija, za koju nisu upotrebqividoga|aji koji prema{uju na{e referencijalneokvire. Takvi doga|aji se ne mogu dozvati u potpunostiu se}awe. Svedoci i pripoveda~ka svedo~anstva otkrivajuzatvorenost i nedostupnost pro{losti. Istorijase ne mo`e ponovo stvoriti. Preostali su nam poku{ajipisawa o pro{losti jer je to sve {to posedujemo.Ali wena zna~ewa uvek }e biti nedoku~iva i izvan doma{ajaimaginacije.Zbirka pri~a Golubwa~a Jovana Radulovi}a otkrivauspomene na traumati~ne doga|aje iz Drugog svetskograta u malom srpskom selu u dalmatinskom zale|u uHrvatskoj. Neposredno izvan sela je jama, u kraju poznatakao Golubwa~a, prirodna useklina u zemqi, kojusu qudi iz tog kraja nekada koristili za bacawe le{evasvoje uginule stoke, ali u koju su usta{e pobacaletela srpskih `rtava pobijenih u Drugom svetskom ratu.Pripoveda~, seoski de~ak, zna za taj pokoq iz pri-~a svoje porodice i {kolskog u~iteqa. Seoski pop jeodveden i ubijen i wegovo telo „vjerovatno“ ba~eno ujamu, posle ~ega se pa`wa usta{a prenela na druge seoske`iteqe. 11 U pri~i se jasno ka`e da za ove doga|ajenema svedoka, da se nisu ~uli ni pucwi ni krici `rtava,jedino se videlo svetlucawe baterija dok su se kamioniudaqavali iz sela. De~ak zavr{ava pri~u svojimdodatkom: „Golubwa~a je zobala i zobala.“ 12 Na kraju,on izjedna~ava svoje znawe konvencija bajki o ~udovi{timai ve{ticama koje jedu svoje `rtve sa mesnimpri~ama o doga|ajima iz rata. Nema dodira sa pro{lo-{}u osim ~uvawa nejasnog se}awa i jame kao spoqa-{weg znaka u`asa koji je ina~e nevidqiv i ne~ujan.Doga|aj u tekstu dobija mitske proporcije. Zemqa jepozobala `rtve i ostala opsednuta wihovim sablasnimprisustvom, koje ne}e nestati niti ostaviti `ive namiru.Na druga~iji na~in, ali tako|e uz uvo|ewe komponentemitskog, Isakovi}ev roman Tren 2 me{a istorijske,testimonijalne i druge narativne registre u pri-~i o zatvoreni~kom logoru na Golom otoku i wegovombrutalnom re`imu. Posle slu~ajnog susreta s nekada-{wim logora{em, anonimni pripoveda~ kre}e u tragaweza istinom o onome {to se de{avalo na Golom otokuintervjui{u}i qude koji su tamo bili. Wegovi razgovoris razli~itim qudima vode zakqu~ku da ne}e saznati{ta se zaista zbivalo. Razni qudi razli~itopamte doga|aje. Li~nosti zatvorenika s kojima su delililogorsku sudbinu oni rekonstrui{u na razli~itena~ine. Pripoveda~ ponekad misli da nekada{wi logora{igovore o istoj osobi, ali otkriva da mo`da imasli~nosti u imenima i poklapawa u datumima, ali dapostoje i protivre~ni elementi koji pokazuju da u pitawune mogu biti isti qudi. Identitet zatvorenika seuspostavqa, zatim ponovo uspostavqa na druga~ije na-~ine i kona~no i{~ezava po{to oni izgube istorijskukonkretnost i postaju samo nejasni obrisi qudi kojimo`da jesu a mo`da i nisu vi{e `ivi. Takva kreativnaamnezija poznata je kao sastavni deo psihologije traume.Me|utim, unutar teksta, ovaj element se kombinujesa slikama koje upu}uju na motive iz klasi~ne mitologijei konstrukcijom ostrva kao nasle|a u`asa kojiprema{a na{e uobi~ajene referencijalne okvire.Pro{lost se pretvara u ne{to o ~emu se ne mo`e govoritiosim kao o diskursu negde izme|u individualnogi kolektivnog saznawa. U tom prostoru nema privilegovanepozicije za istorijsku istinu budu}i da istorijavi{e nije konkretna gra|a pro{losti. Uvo|ewe mitau narativne strukture, koje izjedna~ava normalno razli~itenivoe diskursa, ne neutrali{e ve} revitalizujeodnos izme|u istorije i se}awa, dok se svedoci boresa problemima nala`ewa adekvatnih sredstava za izra`avawepovrede iz pro{losti.Istorija se ne mo`e doku~iti i wena nerazumqivostpostaje zastra{uju}a. Emi Elijas ovo opisuje kaojednu od osnovnih karakteristika takve proze: „Slikaju}ipro{lost kao sublimno druga~iju i razli~itu,metaistorijska romansa ~esto konstrui{e granicu izme|upro{losti i sada{wosti ne kao arhivsku ~iwenicunego kao ~udno, kao ponovo pose}eno mesto.“ 13 Uovom kontekstu, „~udno“ je Frojdov pojam „unheimlich“ili, na engleskom, „the uncanny“, {to obuhvata raznekwi`evne postupke kao {to su groteska, fantastikaili ~ak pri~a o duhovima. Povratak potisnutog u simboli~nomi stvarnom kretawu u pro{lost je direktnareprezentacija Frojdovog „~udnog“; u wemu se prepoznajedom, ali je pretvoreno u oneobi~en i zastra{uju-}i prostor. 14 „^udno“ je ponovo pose}eno mesto. To jeiskopavawe se}awa u poku{aju da se razotkriju wegovazna~ewa kombinovawem razli~itih temporalnih iprostornih sfera imaginacije, {to vodi jedino poraznomneshvatawu koje se pretvara u neodre|eno ose}awestraha, nemira ili ~istog u`asa. Pro{lost odbijada bude sahrawena i odbija da obezbedi koherenciju ive`e pro{lost i sada{wost. Prostor me|u wima mo`ese videti samo kao jedan odsutni ozna~iteq, koji }e,primereno, ispuniti sablast. Kao i jezik pa i pripovest,duhovi su po sebi bestelesni, ali se odnose na nasle|azna~ewa koja se vra}aju, koja tra`e da budu saslu-{ana, ali su li{ena svog prvobitnog smisla i svrhe.Duhovi, figure sli~ne senci bez imena ili lica, kaoi likovi iz mita i legende, ulaze i izlaze iz ovih pri-~a, koje tako|e ukqu~uju snove i groteskne epizode. Udelima Volfganga Kajzera, Rozmeri Xekson i drugihprime}eno je da takvi motivi dominiraju kwi`evno-{}u u periodima velikih dru{tvenih i politi~kihpromena, u vremenima tranzicije, kada se gubi mo}starih izvesnosti da bi usledio intelektualni i kulturnipreokret. 15Mnoga dela moderne istorijske proze u Srbiji tokomosamdesetih godina u ve}oj ili mawoj meri posedujuelemente ~udnog. Zbirka pri~a Radoslava Brati}aSlika bez oca sadr`i naro~ito intenzivnu evokaciju`ivota u malom selu neposredno posle Drugog svetskograta. Selo je ome|eno sa svih strana grobovimasvojih mrtvih, a izvan toga je spoqa{wi svet koji donosiistorijske i prirodne katastrofe. Razli~ite armijedolazile su i odlazile, okupacije i ratovi uzimalisu svoj danak, i selo je sa~uvalo svoja se}awa upri~ama o nacionalnim i lokalnim junacima izpro{losti. Posle 1945. seoski `iteqi evocirajubr.<strong>115</strong>-<strong>116</strong>-<strong>117</strong>/KWI@EVNI MAGAZIN /9/
- Page 1 and 2: kwi`evnimagazin/ broj 115-116-117 /
- Page 3 and 4: oj /115-116-117/januar-mart 2011Sad
- Page 5 and 6: 3.U zemqi koja ne prestaje da se sm
- Page 7 and 8: {ci, i vidim ih one nedeqe dok sam
- Page 9: Isakovi} (Tren 2, 1982), Jovan Radu
- Page 13 and 14: Galeb Antona ^ehova u Galebu Borisa
- Page 15 and 16: fla{ice etra u ru~noj apoteci, impr
- Page 17 and 18: VARVARI (DRUGA RUNDA)Nismo uzalud ~
- Page 19 and 20: napoqe. Tako se Abu Hamza vrati u s
- Page 21 and 22: POEZIJASulvej fon [ulcVETAR I SUNCE
- Page 23 and 24: danput, ovog puta sam, da bih okom
- Page 25 and 26: [UMA, SRE]AUdahnuo sam {umu, vi{e j
- Page 27 and 28: i ume, da bude na visini zadatka. P
- Page 29 and 30: sebi, posebno o tim mojim qubavnim
- Page 31 and 32: smo {koqke, barene {paroge preliven
- Page 33 and 34: POEZIJANeboj{a Vasovi}KUBANSKI DNEV
- Page 35 and 36: NOV^ANICEPenu{ava svitawa, pogled n
- Page 37 and 38: kvom svetu i nastajala i samo wegov
- Page 39 and 40: postavili granicu izme|u dva svetan
- Page 41 and 42: usko~io u qudsku, Gorgonzola G. sus
- Page 43 and 44: DVE TETKE* * *Sirena veli~ine somi}
- Page 45 and 46: napisali prijateqi koji su jo{ uvek
- Page 47 and 48: PROZAZahar Prilepin\AVO I DRUGIJedn
- Page 49 and 50: postoje kategorije staraca, mu{kara
- Page 51 and 52: - Dali mi klinci da probam. Ponekad
- Page 53 and 54: PROZAJadranka ^avi}PRI^A O ONITo ju
- Page 55 and 56: svim merilima, ali tako|e je ta~nod
- Page 57 and 58: ge strane, ciklus „Beleg Stevanov
- Page 59 and 60: To tako|e upu}uje na pesnikov do-`i
- Page 61 and 62:
najbolnijim problemima. [to, naravn
- Page 63 and 64:
~imo da stvari nisu ba{ tekle onako
- Page 65 and 66:
SKUP[TINA SKD-astvovali u radu Koor
- Page 67:
JEDNA PESMABorislav Radovi}ZIMSKA B