Sprogets krop, kroppens sprog - Institut for Æstetik og Kommunikation
Sprogets krop, kroppens sprog - Institut for Æstetik og Kommunikation
Sprogets krop, kroppens sprog - Institut for Æstetik og Kommunikation
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Hundsmaulsepp: ”[...] nächstes Jahr wird es wieder warm/<br />
die Frucht stirbt hoch/ tot und reif,/ lauter schwarzfruchtige<br />
Frucht/ das Tote wärmt den Winter/ [...] / tot gut tot/ aber<br />
das nächste Jahr kann schon spielen/ spielen einen Fasching<br />
als Zeit/ einen Fasching als das verfressene Altkugeljahr/<br />
und die Weltkugelkruste wird mit dem Weltstof<strong>for</strong>chester<br />
umgedreht/ weil in der Innenkugel friert der Menschen-<br />
dreck/ [...] / und die Hitze macht den Dreck zur Frucht.”<br />
(h203-4)<br />
Årene opfører ”einen Fasching als Zeit”, et karneval, hvor jordskor-<br />
pen vendes om, hvor varme <strong>og</strong> kulde, liv <strong>og</strong> død veksler, men sam-<br />
tidig indeholder hinanden. Varmen får frugten til at dø, men får<br />
<strong>og</strong>så møget til at leve <strong>og</strong> blive til frugt. Livet er indeholdt i døden <strong>og</strong><br />
omvendt. Alt hænger sammen, <strong>for</strong>ener sig i den <strong>for</strong>m <strong>for</strong> meta<strong>for</strong>isk<br />
identitet, som Roman Jakobson kalder lighed gennem modsætning.<br />
Dobbeltbillederne – som barnet, der fødes ned i lokummet, møget,<br />
der bliver til frugt, modsætninger, der <strong>for</strong>enes i oxymoroner etc. – er<br />
produkter af meta<strong>for</strong>ens retoriske herredømme, af meta<strong>for</strong>en, der<br />
overalt i stykkerne tilstræber at skabe identitet, <strong>og</strong>så på baggrund af<br />
negativ similaritet. 36 Meta<strong>for</strong>en kan i sin evige enhedsskaben virke<br />
totalitær, men i Fäkaliendramen bliver den samtidig revolutionær.<br />
Den lighed, der skabes mellem modsætningerne, bliver udtryk <strong>for</strong><br />
det <strong>for</strong>skels<strong>for</strong>nægtende, <strong>for</strong> afføringen, <strong>for</strong> kaos. Når alt trans<strong>for</strong>-<br />
meres, alt er indeholdt i hinanden, modsætninger smelter sammen,<br />
<strong>for</strong>skelle ophæves <strong>og</strong> alt er ombytteligt, sættes lov <strong>og</strong> skelnen ud af<br />
kraft, <strong>og</strong> der<strong>for</strong> er både <strong>spr<strong>og</strong></strong> <strong>og</strong> handling grænseløse i Fäkaliendra-<br />
men.<br />
En lignende <strong>for</strong>skelsnedbrydning findes i Sades <strong>for</strong>fatterskab, <strong>og</strong><br />
Chasseguet-Smirgel skriver i Kreativitet & Perversion, at når Sade<br />
taler om ligheden mellem det gode <strong>og</strong> det onde, ligheden mellem<br />
liv <strong>og</strong> død, så har det én grundlæggende hensigt: ”at reducere uni-<br />
36 Jf. Nielsen, Jens Peter Lund: ”Meta<strong>for</strong>ens revolution i Flauberts L’Éducation<br />
sentimentale”, s. 125, i: Hansen, Per Kr<strong>og</strong>h (ed.): Billed<strong>spr<strong>og</strong></strong>. Om meta<strong>for</strong>en <strong>og</strong> an-<br />
dre troper<br />
18