Sprogets krop, kroppens sprog - Institut for Æstetik og Kommunikation

More documents

Recommendations

Info

en, was mir am fernsten ist, so eine Art Volksstück. Wobei mich die soziale Dimension dieser Gattung gar nicht interessiert.” 78 Dette gør det oplagt at indskrænke fokus til sproget og dets rolle, når Schwabs stykker skal analyseres. For ligesom de Man siger, at Rilkes digtes succeser snarere beror på sproget end på temaer 79 , kan det samme siges om Schwab. Schwabs styrke og originalitet ligger i det rent sproglige, og med de Man kan Schwab siges at om- vende den traditionelle prioritering af logos over lexis; den traditionelle prioritering, der placerer meningens dybde i en referent for- stået som et objekt eller en bevidsthed, som sproget er en mere eller mindre nøjagtig refleksion af. 80 Schwab refererer ofte åbent til sproget, og at lexis prioriteres over logos er desuden tydeligt i den non- sensgrænsende rablen, man især finder i Mein Hundemund, men og- så pletvis støder på i de 3 første stykker. I Schwabs senere værker bliver denne prioritering endnu mere udtalt; stykkerne modsætter sig semantisk afkodning, ordlyden ikke giver mening. Et eksempel på dette er romanen Abfall, Bergland, Cäsar, der er et alfabetisk ord- net, ironisk distanceret panorama af figurer (personer) reduceret til eksempler. Syntaksen er tilvænningskrævende, mange neologismer gør det svært forståeligt, og ind imellem indgår der citater fra f.eks. bibelen eller kommunikationsteori, der straks at blive vendt til noget helt andet – som Sabine Gassner skriver: ”Der Bildungsballast hat aufgehört zu funktionieren, das Erkannte hilft nicht.” 81 I lighed med dette beskriver de Man, hvordan nogle af Rilkes digte næsten bliver ”ren figur”, 82 og han stiller spørgsmålet, om en fuldstændig semantisk askese er mulig. Til dette svarer han selv, at det er den ikke; ikke-referentielt sprog er en umulighed, en ytring vil altid kunne læses som semantisk motiveret: 78 Merschmeier, Michael: ”Kommunion der Kannibalen – Ein Portrait des Grazer Dramatikers Werner Schwab”, s. 45, i: Theater Heute, 3/91 79 Jf. de Man, Paul: ”Tropes (Rilke)”, s. 45, i: de Man, Paul: Allegories of Reading 80 Jf. de Man, Paul: ”Tropes (Rilke)”, s. 45, i: de Man, Paul: Allegories of Reading 81 Gassner, Sabine: ”Werner Schwab – Abfall, Bergland, Cäsar”. Artikel fra intern e- tadressen: http://carpe.com/buch/t_schwab_werner.html 82 de Man, Paul: ”Tropes (Rilke)”, s. 48, i: de Man, Paul: Allegories of Reading 46
”The notion of a language entirely freed of referential constraints is properly inconceivable. Any utterance can always be read as semantically motivated, and from the moment un- derstanding is involved the positing of a subject or an object is unavoidable.” 83 Dette gælder naturligvis også i Schwabs stykker. Wurst bliver, på trods af det ”metaforiske overkill”, ikke et fuldstændig tomt tegn, Hundsmaulsepps monologer bliver ikke frataget enhver semantisk betydning trods deres gennemførte rablen. Selvom Schwab nedto- ner stykkernes tematiske værdi, er deres temaer stadig til stede, som Andreas Herzog skriver: ”Obwohl der Autor keine explicit social- kritischen Ambitionen hat, wird die Keimzelle der Gesellschaft in ihrer sozialen Schichtung kenntlich.” 84 Stykkerne er sociale og historiske skildringer, totaliteterne viser en måde at overkomme en eksi- stentiel frygt, fækalier er ”a gay matter” 85 , som Bakhtin siger, de er den mest komiske måde at kombinere fødsel og grav. Trods Schwabs temafjendske udtalelser kan stykkerne sagtens læses som samfundssatire og -kritik, hvilket mange også gør. I hovedparten af artikler og anmeldelser fokuseres der således på stykkernes små- borgersatire og tabubrud, mens nogle få ikke opfatter Schwabs ironi, og derfor udråber ham som fascist, racist, antisemit og kvinde- foragter. 86 Som svar til disse angreb skriver anmelderen Michael Merschmeier: ”Schwab: Beserker und Ekel – an diesem Bild haben neben ihm viele gebastelt. Er könnte zu einer Negativ-Ikone wer- den, wider besseres Wissen.” 87 Schwabs stykker siger ikke kun noget om sprog, men indeholder meget andet, hvilket første del af dette speciale også vidner om. Det 83 de Man, Paul: ”Tropes (Rilke)”, s. 49, i: de Man, Paul: Allegories of Reading 84 Herzog, Andreas: ”Die Zoologie war schon immer für alles eine erhellende Metapher”, s. 8, i: Forum modernes Theater, nr. 1, vol.8, 1993 85 Bakhtin, Mikhail: Rabelais and His World, s. 174 86 Jf. Merschmeier, Michael: ”Alles tote bin ich. Über den Dramatiker Werner Schwab – und Aspekte des Theatermarkts”, s. 2, i: Theater Heute, 2/94 87 Merschmeier, Michael: ”Alles tote bin ich. Über den Dramatiker Werner Schwab – und Aspekte des Theatermarkts”, s. 2, i: Theater Heute, 2/94 47
Page 2 and 3: Krop og Sprog - en introduktion til
Page 4 and 5: Krop og Sprog - en introduktion til
Page 6 and 7: Kroppens sprog - karnevalets muntre
Page 8 and 9: det senere vil blive uddybet, et an
Page 10 and 11: I Schwabs stykker optræder det kar
Page 12 and 13: forstående til hinanden med en sne
Page 14 and 15: Schwabs ønske om at vække publiku
Page 16 and 17: ger til sin søn, at ”[i]n meinem
Page 18 and 19: Hundsmaulsepp: ”[...] nächstes J
Page 20 and 21: overtage Skaberens rolle ved at fre
Page 22 and 23: afføringens natur, den organiske f
Page 24 and 25: Mødre og sønner - analt fællessk
Page 26 and 27: Hos Schwab retter analiteten sig ho
Page 28 and 29: De lave ord presser på Analiteten
Page 30 and 31: selv duerne, som Grete jager fra fu
Page 32 and 33: gende tvivlsom.” 57 Den perverse
Page 34 and 35: ket netop er det, der forsøges i d
Page 36 and 37: who themselves behave like words, w
Page 38 and 39: sproget sig: ”Die Sprache ist der
Page 40 and 41: tende semantisk forskydning; ovenst
Page 42 and 43: ner forløsningen fordrer, ikke blo
Page 44 and 45: Fækaliedramaernes ”goldene(r) Dr
Page 48 and 49: er således både en reduktion kun
Page 50 and 51: som straf for sig selv og ham. Syge
Page 52 and 53: dem fortabe sig i sproget. Personer
Page 54 and 55: usikkert glider frem og tilbage mel
Page 56 and 57: doch nur sinnbildlich gemeint, man
Page 58 and 59: Det smukke par er ufrugtbart og upr
Page 60 and 61: de, ordrablende gæster kan med Bar
Page 62 and 63: cess of systematic exacerbation, wh
Page 64 and 65: den og forældrenes alder er den
Page 66 and 67: ”Nietzsche a fait cette remarque,
Page 68 and 69: skaber sin egen rablende diskurs, e
Page 70 and 71: skuer - fortæller, som tidligere b
Page 72 and 73: kone fra Graz, efter at faderen, de
Page 74 and 75: teater, der bygger på tekstens ove
Page 76 and 77: Brecht ser teatret set som en mulig
Page 78 and 79: aside, ape! Did you never hear an a
Page 80 and 81: den til op - som Nagg, der fortæll
Page 82 and 83: libres, discrets, généreux, mais
Page 84 and 85: Freddys høje spring, hans jodlen o
Page 86 and 87: er retoriske greb, der ifølge Alvi
Page 88 and 89: Sprogets krop er hos Schwab kroppen
Page 90 and 91: kroppen findes i historien om Pygma
Page 92 and 93: Forskellen på mærkningen af kropp
Page 94 and 95: lov. Analiteten krones i skrift og
Page 96 and 97:
Apte, Mahadev L. Humor and laughter
Page 98 and 99:
Foucault, Michel Overvågning og st
Page 100 and 101:
Merleau-Ponty, Maurice Kroppens fæ
Page 102:
Schnitzler, Arthur Reigen, Benjamin
show all

Sprogets krop, kroppens sprog - Institut for Æstetik og Kommunikation

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?