Sprogets krop, kroppens sprog - Institut for Æstetik og Kommunikation

samtidig: ”erstens einen Schauspieler, der zweitens und drittens
eine Doppelrolle spielt.” 133 I spilleanvisningen til Troiluswahn und
Cressidatheater skriver Schwabs om personerne:
”Jede Personenhaftigkeit ist vollkommen verloren, verloren
von einer Rolle in die andere und davongeglitscht in eine
weit weg herumliegende: auf und hinweg: und retour [...] Die
wirkliche Wirklichkeit ist schließlich das gleich große Arsch-
loch wie die Theaterwirklichkeit” 134
Selve rollen bliver en palimpsest; intertekstualiteten findes ikke bare
i sproget, men også i mennesket. Franz Wille kalder Schwab et
”durchscheinend undurchschaubares Kind der Postmoderne, das
zwischen Individualität und Inszenierung, zwischen Realität und
Simulation nicht mehr trennen will.” 135 Dette viser sig i personernes
manglende skelnen mellem (deres) virkelighed og fiktion, ligesom
det bl.a. i Mein Hundemund viser sig i en metakommentar som: ”der
Drecksepp ist ja wohl auch ein Mensch/ weil er ein Lebewesen
spielt/ wie ein jedes Lebewesen ein Leben daherspielt”(h211), eller i
Übergewicht med: ”Es ist eine selten geile Show, aber es übertreibt
sich langsam.”(ü118) Bruddene betyder, at adskillelsen mellem
skuespillere og publikum bliver mindre. Fiktionen flyder sammen
med virkeligheden, er virkeligheden. Alle er del af et spil; alle er
fanget i tidens meningsløse tomgang: ”Überall spielen sie eine
österreichische Musik, und die Welt ist eingekreist von einem
österreichischen Theater.”(ü153)
Latterens vilkår – Beckett og Schwab
Denne type metakommentarer, der peger på spillet som spil, er vel-
kendte fra f.eks. Samuel Becketts stykker – Hamm: (Angrily) ”An
133 Kralicek, Wolfgang: ”Hector auf dem Campinggrill”, s. 18, i: Theater Heute,
5/95
134 Schwab, Werner: Troiluswahn und Cressidatheater, s. 8 i: Dramen III
135 Wille, Franz: ”Das wirkliche Vorspiel für die weichgekochte Liebe: Das Ster-
ben”, s. 17 i: Theater Heute, 5/95
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