Sprogets krop, kroppens sprog - Institut for Æstetik og Kommunikation
Sprogets krop, kroppens sprog - Institut for Æstetik og Kommunikation
Sprogets krop, kroppens sprog - Institut for Æstetik og Kommunikation
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Brecht ser teatret set som en mulig re<strong>for</strong>mator af verden. Stykkerne<br />
skal ikke være universelle, evigt-menneskelige – som hos Artaud –<br />
men indeholde samfundskritik <strong>og</strong> historisk beretning. Det er den<br />
moderne verden, der skal gengives på teatret, <strong>og</strong> den kan kun beskrives<br />
<strong>for</strong> det moderne menneske, hvis den bliver beskrevet som<br />
en verden, der kan <strong>for</strong>andres. 130 I Brechts ”episke teater” er Ver-<br />
fremdungs-effekter med til at fremprovokere tilskuernes refleksion.<br />
Illusionsnedbrydningen kan f.eks. ske ved, at sange afbryder hand-<br />
lingen, skuespilleren henvender sig direkte til publikum, eller at<br />
skuespilleren ikke identificerer sig med den, han spiller. 131 Denne<br />
type brud indeholder Schwabs stykker mange af, uden at de d<strong>og</strong><br />
hermed som Brechts har socialt sigte. Drivkraften bag stykkerne er<br />
ganske vist det subversive, <strong>for</strong>andrende, men Schwab agiterer, som<br />
tidligere beskrevet, ikke <strong>for</strong> en bestemt utopi. Hans stykker <strong>for</strong>mid-<br />
ler ikke bombastiske budskaber, men Verfremdungs-effekterne kan<br />
være ligeså tunge <strong>og</strong> anmasende, som man kender dem fra Brecht.<br />
Et eksempel på dette er 3. akt af Die Präsidentinnen, der er viser et<br />
teater i teatret, hvor skuespillerne fra de første akter sidder blandt<br />
tilskuerne. En sanger, ”die Original Hinterlader Seelentröster”, in-<br />
troducerer <strong>og</strong> synger en vise, inden stykket starter <strong>for</strong>fra med nye<br />
skuespillere i hovedrollerne. Stilen er her ganske, som man kender<br />
den fra f.eks. Die Dreigroschenoper, hvor ”der Moritätensänger” spil-<br />
ler en lignende rolle. Bortset fra denne akt er de verfremdende vir-<br />
kemidler temmeligt afdæmpede i Schwabs første stykker, mens de<br />
bliver voldsommere i n<strong>og</strong>le af hans senere. Dette gælder f.eks. stykket<br />
DER REIZENDE REIGEN nach dem Reigen des REIZENDEN<br />
HERRN ARTHUR SCHNITZLER, hvor alle personer får påspændt<br />
kunstige genitaler – ”Alle männlichen Figuren haben abschraubbare<br />
Geschlechtsteile. Alle weiblichen Figuren haben austauschbare Mut-<br />
tern.” 132 – eller Shakespearepastichen Troiluswahn und Cressidathea-<br />
ter, der bliver rent metateater, idet alle skuespillere spiller tre roller<br />
130 Jf. Jf. Brecht, Bertolt: Om tidens teater, s. 8-9<br />
131 Jf. Brecht, Bertolt: Om tidens teater, s. 18-20 <strong>og</strong> 54-97<br />
132 Schwab, Werner: DER REIZENDE REIGEN nach dem Reigen des REIZENDEN<br />
HERRN ARTHUR SCHNITZLER, s. 4<br />
76