33484 Umschlag.indd - Museen in Bayern

Museumsportrait 23
der eingerichtet und im Jahr 2003 eröffnet, ergänzen beide Ausstellungen
einander: So erzählt die Akademiesammlung von der
Geschichte und den Hintergründen derjenigen wissenschaftlichen
Instrumente, die als erster geschlossener Sammlungsbestand im
Jahr 1903 in das Museum kamen und den Grundstock der folgenden
Sammlungserweiterungen bildeten, die „Museumsgeschichte“
hingegen von der weiteren Entwicklung der Sammlungen.
Wenngleich die Erweiterung der Ausstellungsfläche auf
rund 220m² eine Fülle neuer Möglichkeiten zur Präsentation der
Museumsgeschichte bot, so war das neue Konzept doch gleichzeitig
an bestimmte Vorgaben gebunden. Da der Raum auch für
Empfänge und Veranstaltungen genutzt werden sollte, musste
etwa die Hälfte der Ausstellungsfläche frei bleiben. Auch bildeten
zwei massive freistehende, in der Mitte des Saales befindliche
Trennwände sowie eine breite Fensterfront mit Blick auf
den Innenhof des Museums eine weitere Vorgabe, mit der sich die
Konzeption und Gestaltung auseinander zu setzen hatte. Dennoch
war mit diesem Raum ein Ausstellungsort gefunden, der zusammen
mit dem benachbarten historischen Ehrensaal des Museums
mit seinen Büsten und Gemälden zu Ehren bedeutender deutscher
Wissenschaftler und Techniker sowie der Ausstellung zur
Geschichte der Akademiesammlung eine attraktive Raumflucht
bildet. Sie bietet sich dem Besucher gewissermaßen als einführende
historische Achse vor seinem weiteren Gang durch die
übrigen Ausstellungen des Museums dar.
Gemäß diesen Bedingungen wurde der Hauptteil der „Museumsgeschichte“
in Form eines langen, durchgehenden Vitrinenbandes
an zwei Längsseiten des Ausstellungsraums realisiert.
Dies erlaubte nicht nur die Unterbringung einer Vielzahl größerer
Objekte, sondern auch im regelmäßigen Wechsel von verglasten
Einblicken mit buchartigen Text- und Fototafeln im Vordergrund
eine höchst dynamische Beziehung zu den im Hintergrund präsentierten
Objekten. So entstehen immer wieder neue Einblicke
und Perspektiven auf die Exponate, die, teilweise hinter den Texttafeln
verborgen, die Neugierde des Besuchers herausfordern.
Die Abfolge der Vitrinen orientiert sich zunächst an der Chronologie
markanter Ereignisse aus der Geschichte des Museums.
Das Spektrum reicht hier von der Gründung des Museums 1903
über die Eröffnung des Museumsneubaus auf der Museumsinsel
1925, das Museum während der Zeit des Nationalsozialismus, den
Wiederaufbau nach den Kriegszerstörungen in den 1950er Jahren
bis hin zu aktuellen Entwicklungen und Planungen. Besonders
die Darstellung der Nachkriegszeit bis in die 1980er Jahre hinein
folgt dabei dem Grundgedanken, die Geschichte des Museums
als Spiegel aktueller technischer Entwicklungen darzustellen. Am
Leitfaden der seit den 1960er Jahren entstandenen neuen Ausstellungen
zu Kernphysik, Raumfahrt und Informatik werden
dabei museumsinterne und -externe Wahrnehmungen von Wissenschaft
und Technik problematisiert.
Unterbrochen wird diese lineare Abfolge der Ereignisse durch
systematische Abschnitte. Sie geben Einblicke in historische Ausstellungstechniken,
die Inszenierung von Objekten als „Meisterwerke“
in der Frühzeit des Museums und thematisieren im Kapitel
„Hinter den Kulissen“ die Arbeit der Museumsmitarbeiter oder
den Aufbau der Sammlungen. Hinzu kommt eine Ausstellungseinheit
über die bis heute wichtige Rolle von Stiftern und Mäzenen.
Neue Blicke auf Objekte
Beim Betreten der Ausstellung stechen zwei markante Exponate
ins Auge. Die berühmten „Magdeburger Halbkugeln“ mit der
Vakuumluftpumpe Otto von Guerickes kontrastieren mit einer
Halbleiterscheibe zur Herstellung von Mikrochips für die Computerindustrie.
Für sie wurden jeweils die beiden den Raum dominierenden
Trennwände durchbrochen und als Großvitrinen eingerichtet.
Beide Exponate machen den Besucher auf das breite
Sammlungsspektrum des Museums zwischen historischen und
aktuellen Objekten, wissenschaftlicher Grundlagenforschung und
Technik sowie „Meisterwerk“ und industriell gefertigter „Massenware“
aufmerksam.
Der für das Verständnis der Museumsgeschichte so wichtige
Aufbau der Sammlungen zwischen 1903 und 1925 ist das Thema
einer Vitrine, die Sammlungskonzepte und die Beschaffung der
ersten Exponate thematisiert. Ein Werftmodell eines Panzerkreuzers
von 1906, eine Röntgenröhre aus dem Besitz Wilhelm Conrad
Röntgens oder ein Planetolabium aus dem Besitz des Astronomen
Tycho Brahe zeigen die Spannbreite der Sammlungen in der Frühzeit
des Museums im Spannungsfeld von Großindustrie, wissenschaftlicher
Grundlagenforschung und Wissenschaftsgeschichte.
Eine sogenannte Gewehrkamera aus dem Besitz des Ballonpioniers
und Fotografen Konrad von Bassus diente zur Verbesserung
von Luftaufnahmen vom schwankenden Boden eines Ballonkorbs
aus. Sie erscheint aus heutiger Perspektive zunächst als Kuriosum,
spiegelt jedoch auf anschauliche Weise die Offenheit der frühen
Sammlungen für technische Erfindungen und Innovationen. Eine
Attraktion ist hier auch das unter der Nummer 1 inventarisierte
„erste Objekt“ des Museums, ein recht unscheinbares Thermometer
nach Réaumur aus dem 18. Jahrhundert.
Ein Schwerpunkt der Ausstellung ist das Thema Ausstellungstechnik.
Eine historische Vitrine mit den Induktionsversuchen
James Faradays von 1906 macht unmittelbar anschaulich,
wie das Museum zahlreiche Objekte aufwändig als „Meisterwerke“
inszenierte. Noch weit bis in die Nachkriegsjahre hinein bildete
dieses Konzept – entsprechend dem vollständigen Namen
„Deutsches Museum von Meisterwerken der Naturwissenschaft
und Technik“ – den Fluchtpunkt vieler Ausstellungen, gemäß der
Vorgabe, die historischen Leistungen von Forschern und Technikern
angemessen zur Darstellung zu bringen.
Das Bild des Deutschen Museums in der Öffentlichkeit
war jedoch vor allem durch die Vielzahl an Experimenten und
Demonstrationen geprägt, die es dem Besucher erlaubten, wissenschaftliche
Vorgänge und technische Abläufe anschaulich nachzuvollziehen.
Die meisten dieser Vorrichtungen aus der Frühzeit
des Museums sind längst aus den heutigen Ausstellungen verschwunden.
Für die neue Ausstellung wurden einige von ihnen
reaktiviert. Gezeigt wird unter anderem ein Mondphasenmodell,
das dem Besucher der Abteilung Astronomie im Jahr 1906 die
Vorgänge des Mondumlaufs mittels einer Kurbel verdeutlichte.
Ein weiterer Abschnitt stellt an Beispielen die Technik des Dioramen-
und Modellbaus vor, die bis heute eine wichtige Rolle in
den Ausstellungen spielen.
An vielen Stellen der Ausstellung kann der Besucher selbst
aktiv werden. Das gilt etwa für hinter „magischem Glas“ – einem
Spezialglas, das sich transparent schalten lässt – verborgene
„kuriose Objekte“ – Fundstücke aus dem Depot – oder Geschenke,
die während der Jahresfeiern des Museums den geladenen Gästen
überreicht wurden. Sie werden mittels Knopfdruck in kleinen
separaten Vitrinen für kurze Zeit sichtbar und stellen eine Art
ironischen Kommentar zu den übrigen Exponaten der Ausstellung
dar.
Die erläuternden Texte in deutscher und englischer Sprache
auf den durchgehenden Vitrinenwänden sind auf drei Ebenen
hierarchisiert. Verschiedene Schriftgrößen erleichtern hier die
Orientierung des Besuchers. Als Bereichstexte geben sie zunächst
einen allgemeinen Überblick über das jeweilige Kapitel der Ausstellung,
als Gruppentexte vertiefende Informationen zu spezielleren
Aspekten und schließlich als Objekttexte Kurzinformationen
zu den einzelnen Exponaten. Abweichend von diesem Schema finden
sich in einigen wenigen Fällen zu einzelnen Objekten erweiterte
Objekttexte, die Informationen zur Geschichte der Vorbesitzer
oder ihrer Funktion in den historischen Ausstellungen geben.