AUDIO TEST High-End-Einstieg (Vorschau)

Anschluss Verkabelung
Die Audioausgänge
Die Verkabelung der Geräte
Das RME-Mixer-Set-up
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Zuerst klicken Sie auf das Schraubenschlüssel-Symbol
von Kanal 3 (Bild 1). In dem sich
seitlich öffnenden Bedienfeld klicken Sie
auf den Schalter „Pad“ um die Eingangsempfindlichkeit
abzusenken (Bild 2) und auf
den Schalter „Stereo“ (Bild 3) um die beiden
Kanäle 3 und 4 zu einem Stereopaar zu
verkoppeln. Die Aktivierung der Felder wird
mit einer roten Einfärbung bestätigt.
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Der Pfeil zeigt den Knopf für den Inputlevel
des ausgewähtlen Eingangskanals
Digicheck bietet mehrere Funktionen zur Wahl,
die für die genaue Aussteuerung hilfreich sind
Hier die Eingangs- und Kanalauswahl-Einstellungen
für unseren Workshop
Jetzt ist es möglich, den Eingangspegel (Bild
4) an die Empfindlichkeit der A/D-Wandler
anzupassen. Vermeiden Sie auf jeden Fall
eine Übersteuerung, denn eine Anpassung
können Sie später im Aufnahmeprogramm
ausführen. Die Wandlung erfolgt am Audiointerface
mit 24 Bit. Aufgrund der hohen
Auflösung ist es vernünftig, die Aussteuerung
nur bis maximal minus 5 dBFs auf der Anzeige
zu fahren. Dabei kann die Digichecksoftware
von RME (Bild 5 und 6) hilfreich sein. Das RME
Fireface UC bietet verschiedene Monitoringmöglichkeiten
an. Zum einen können Sie auf
der Frontseite einen Kopfhörer anschließen
oder die rückseitigen analogen oder digitalen
Ausgänge mit Ihrer Hi-Fi-Anlage verbinden.
Dazu werden aufgrund der professionellen
Anschlüsse Adapter oder Kabel mit 6,3-mm-
Monoklinke auf Cinch nötig. Alternativ dazu
kann auch der Kopfhörerausgang des Computers
genutzt werden.
Welche Samplingfrequenz* ist sinnvoll?
Hohe Samplingfrequenzen* erweitern nicht
nur prinzipbedingt den nutzbaren Frequenzbereich.
Viel interessanter ist die feinere
zeitliche Auflösung des Signals. Genauso
interessant ist die Bit-Auflösung, je höher sie
ist, desto mehr einzelne Spannungswerte stehen
zur Rekonstruktion des analogen Signals
zur Verfügung. Zusammen mit einer hohen
Samplingfrequenz multipliziert sich also die
darstellbare Informationstiefe. Bei sehr hochwertiger
Technik kann sich daraus ein großer
Vorteil für die Darstellung der räumlichen Dimensionen
in einer Aufnahme ergeben, denn
technisch-musikalische Impulse werden weniger
verfälscht. Aber auch Aufnahmen, die in
16 Bit 44,1 kHz also dem Standard CD-Format
vorliegen, können hervorragend klingen. Sehr
oft wurden diese Produktionen mit analogem
Equipment durchgeführt und erst im Masteringprozess
in das Format konvertiert. Für die
Aufnahme in ein Rechnersystem ist es sinnvoll,
die höchste mögliche Auflösung auszuschöpfen,
wenn man weiß, dass nach der Aufnahme
weitere Bearbeitungen erfolgen sollen. Wenn
Sie nichts nachbearbeiten wollen, speichern
Sie in dem Format (z. B. bis 24 Bit 96 kHz) in
dem später gehört wird. Doch warum weisen
wir explizit darauf hin? Die meisten Rechner
arbeiten zurzeit mit 32 Bit Datenwörtern.
Ist die Aufnahme im 32-Bit-Float-Format
angelegt, ist sie dafür gut geeignet. Der
Grund: Jede geringere Bit-Tiefe verlangt
dem Prozessor zusätzliche Arbeitsschritte ab,
bei denen bildlich betrachtet, so viele Bits
ergänzt werden, bis 32 erreicht sind. Nach der
Bearbeitung durch z. B. „Klicks entfernen“,
„Entrauschen“ oder „Pegelanpassung“, wird
die fertige Datei nur in dem Format gespeichert,
das vorher ausgewählt wurde. Im
schlechtesten Fall 16 Bit – Sie verlieren so 16
Bit an Informationen, die hinzugefügt wurden
durch endliches Löschen, weil der Prozessor
ein 32-Bit-Datenwort ausgibt. Eine vertretbare
Lösung ist das Dithering, das auch Audacity
bietet. Audacity nimmt Audioformate bis 24
Bit/96 kHz an, wer höher gehen möchte und
noch mehr Bearbeitungsmöglichkeiten sucht,
dem empfehlen wir Wavelab von Steinberg.
Bilder: Auerbach Verlag
22 AUDIO TEST | 3.2011 | www.audio-test.at
* Für hervorgehobene Fachbegriffe finden Sie die Erklärung auf Seite 92