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Verfremdungen, was ein deutliches Zeichen dafür ist,
dass ein Genre in die Annalen der Popkultur eingegangen
ist, aber auch Chancen für neue Entwicklungen
birgt. Aktuell lassen sich dabei vor allem wieder
Ambitionen registrieren, Techno in Gestalt einer digitalen
Kunstmusik ein intellektuelleres Image und eine
künstlerische Note zu verleihen. 26 Aber auch einer
‚Neu-Auflage‘ des ‚banaleren‘ (Massen-)Spaßes steht
nicht grundsätzlich etwas im Wege: Gemeint sind
damit Techno-Partys mit den ‚guten alten’ Rave-Signalen,
bei denen sich DJs nicht zu schade sind dafür, den
‚track‘ mit dem beson-ders hohen ‚Abgehfaktor' hervorzuholen
und zum überschäumenden Vergnügen der
dann in der Tat wieder ravenden Horde das aufzulegen,
was man in der Branche (bislang allzu verächtlich)
„Schweine-Techno“ nennt. 27 ‚Zwischen Zitat und
Revival‘ scheint uns damit die treffendste Beschreibung
der Situation zu sein, in der ‚Techno‘ bzw. der
Spaß der Technoiden derzeit angekommen ist.
2.1.3 Szenedifferenzierungen
'Techno' hat sich in den frühen 1990er Jahren als
Etikett für eine im Laufe der 1980er Jahre aufgekommene
Musikrichtung durchgesetzt und dient mittlerweile
als Sammelbezeichnung für eine große Anzahl
vielfältiger Substilrichtungen elektronische Tanzmusik.
Jenseits seiner Manifestation in einer ausdifferenzierten
Art von stark repetitiver, elektronisch
erzeugter Musik meint ‚Techno‘ einen bestimmten
kollektiven Lifestyle, der sich signifikant äußert u.a. in
besonderen Tanzformen, in speziellen Konsumgewohnheiten,
in auffälligen Attitüden und habituellen
Eigenarten sowie in signifikanten Arten von Geselligkeiten.
Die im folgenden im Zentrum der Betrachtung stehende
Techno-Party-Szene bildet eine – quantitativ vermutlich
die stärkste – Teilszene der Techno-Szene, die
analytisch von anderen Techno-Teilszenen, etwa der
Avantgarde(-Szene) einerseits, von Musikstil-Subszenen
(z.B. Goa, Gabber, (Tech-) House, Electro)
andererseits abgrenzbar ist: Während zu bzw. in einer
Musikstil-Subszene nur derjenige dazugehört, der
eben diesen – und d.h. in der Regel: nur diesen –
Musikstil präferiert, d.h. produziert und/oder konsumiert
(wobei gerade dieser Musikstil häufig als allen
anderen überlegen, weil als authentisch bzw. als komplex
bzw. als nicht-kommerziell angesehen wird), tritt
in der Avantgarde-Szene zum Echtheits- der Neuheitsanspruch
als Ein- bzw. Ausschlusskriterium hinzu.
Demgegenüber ist die Techno-Party-Szene dadurch
gekennzeichnet, dass in ihr weniger ‚rigide’ Kriterien
der musikstilistischen Präferenz und Auswahl gelten.
Veranstaltungen weisen hier typischerweise eine relativ
große Bandbreite jener Musikstile auf, die dem
Oberbegriff ‚Techno’ subsumiert werden können.
Wesentliches Kennzeichen der Techno-Party-Szene
aber ist, dass hier – stärker als in den beiden anderen
beschriebenen Typen von Teilszenen – eben die Party
bzw. der ‚Rave’ nach wie vor den Kulminationspunkt
des Szenegeschehens bilden.
2.2 Leitfaden zur Erfassung
szenetypischer Bildungsprogramme
Im weiteren werden wir nun unser Wissen über diese
Szene im Hinblick sozusagen auf Kompetenz-
Markierer restrukturieren – in der Absicht, auf dieser
Basis wiederum einen abstrahierbaren Leitfaden zur
Erfassung von so verstandenen Bildungsprozessen und
Bildungsresultaten in Szenen schlechthin zu entwickeln.
Die Genese dieses Leitfadens ist als ein mehrstufiger
Prozess zu begreifen, der bei einer möglichst umfassenden
Auflistung der für die Techno-Party-Szene
symptomatischen praktischen Interessen unterschiedlicher
Typen von Szenegängern (Partyteilnehmern,
DJs, Eventorganisatoren usw.) ansetzt (1). Diese werden
hinsichtlich der für ihre Realisierung jeweils erforderlichen
Kompetenzen im weiten Sinne, d.h.
Kenntnisse, Fertigkeiten, Fähigkeiten, Vollzugsroutinen,
Befugnisse usw. analysiert (2). Unser Augenmerk
gilt dabei auch der Frage, wie diese Kompetenzen vermittelt,
angeeignet und entwickelt werden. In einem
nächsten Analyseschritt wird diese (zunächst noch
26 So zeichnete sich das Technolectro-Stück ‚Dancing with the rebels’, mit dem das DJ-Team Westbam und Africa Islam beim deutschen Vorentscheid zum
Grand-Prix d’Eurovision 2004 angetreten ist, durch einen ausgeprägten Minimalismus und einen (von der Tagespresse im Nachhinein auch ‚unisono’ attestierten)
hohen, nicht unbedingt massenpublikumswirksamen künstlerischen Anspruch aus.
27 So ist beispielsweise eine Veranstaltung unter dem Motto „Modern Classics“ des in Szenekreisen hochangesehenen Techno-Clubs ‚Tribehouse’ in Neuss mit
folgendem Begleittext den House-, Techno- und Trancesounds aus früheren Zeiten gewidmet: „Selbstverständlich gibt es auch viele ‚alte Hasen’, die immer noch
gerne ins Clublife eintauchen, nur meistens nicht mehr ganz so oft wie früher. House und Techno bleiben durch ihre unendlich vielen Subgenres, die teilweise
selbst für Insider schwer zu definieren sind, auch Jahre nach ihrer Geburt frisch, jung, immer wieder neu und damit mehr als modern. Trotzdem ist es so, dass der
ein oder andere sich wehmütig an die ‚alten Zeiten’ erinnert und die Atmosphäre gerne noch mal erleben möchte“ (Tribehouse-Team im November 2003)