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sich dem Vorantreiben des jeweiligen Szeneprojekts
widmen kann. Gegenwärtige Unsicherheiten werden
zugunsten der angestrebten, zukünftigen hauptberuflichen
Tätigkeit in der Szene in Kauf genommen. Dass
man sich gelegentlich mit ‚unangenehmen‘ oder ‚stupiden‘
Nebentätigkeiten „über Wasser halten“ muss,
wird über die als erfüllend und sinnvoll empfundene,
szeneinterne Wahlbeschäftigung ausgeglichen: Anerkennung,
Selbstverwirklichungsmöglichkeiten und
Spaß bilden die ‚Ressourcen‘, die Hardcoreler vor
allem in der Szene suchen und finden. Gemessen an
anderen (Musik-)Szenen ist der Anteil derjenigen
Szenezugehörigen, die in den Bereichen Organisation,
Produktion und Distribution eigenständig aktiv werden
oder (mit-)arbeiten, überproportional hoch 69 , der
Anteil eines passiv konsumierenden Publikums ist
demgegenüber signifikant gering. 70
Der Umstand, dass keine Beständigkeit der Einkünfte
in den meisten szeneinternen Tätigkeitsfeldern prognostiziert
werden kann, ergibt sich aus der Nachfrage
bzw. Auftragslage. Während Booker, Konzertveranstalter
und Betreiber von Shops und Mailorder-
Services 71 sich zumindest an aktuellen ‚Trends‘ orientieren
können und die zu erwartende Nachfrage beispielsweise
über Informationsaustausch untereinander
halbwegs hinlänglich einzuschätzen vermögen, stellt
sich die Erwerbslage für diejenigen, die auf die
Erteilung von Aufträgen angewiesen sind, wie
Roadies, Tourmanager, Tourbusfahrer, Tontechniker
etc., um einiges prekärer dar. 72 Letztere können, insbesondere
wenn sie ‚neu im Geschäft‘ sind, oft nur
schwerlich absehen, wann sich der nächste ‚Job‘ ergeben
und wie hoch das entsprechende Honorar ausfallen
wird. 73 Touren und Konzerte werfen im Normalfall
keine Gewinne ab, die über die Deckung der jeweils
eigenen Kosten von Bands, Bookern, Lokalen Promotern
und Tourbegleitern hinausgehen. Generell ist
festzustellen, dass Hardcore-Bands etwa in den ersten
drei Jahren ihres Bestehens weder aus den Gagen noch
aus dem Verkauf von Tonträgern oder Merchandiseartikeln
nennenswerte Umsätze erwirtschaften können,
die eine neben- oder hauptberufliche Tätigkeit in
szeneexternen Kontexten zur Bestreitung des eigenen
Lebensunterhalts überflüssig machen würden.
Szeneintern zur Ressourcenschöpfung relevant erweisen
sich jene Kompetenzen, die in HC-Bands (1) und
HC-Fanzine-Redaktionen (2) entwickelt, erworben
und verfestigt werden.
(1) Obwohl das musikalische Können eines HC-
Sängers 74 bzw. HC-Musikers 75 in seinen Veröffentlichungen
dokumentiert ist, ist es fraglich, ob szenespezifisch
geprägtes Musizieren auch außerhalb der
HC-Szene nachgefragt wird – die Frage nach musik-
68 Ein nicht unerheblicher Anteil der Szenezugehörigen, die sich in der Szene einen Arbeitsplatz (ver-)schaffen oder aus der Szene heraus selbstständig machen,
verfügen außerdem über eine oder mehrere abgeschlossene Berufsausbildung(en). Die bereits erworbenen (formalen) Qualifikationen streuen innerhalb eines weiten
Spektrums: Es finden sich Szenegänger, die bis zu drei (!) unterschiedliche Handwerks- oder Industrieberufe erlernt haben, aber auch solche, die ein (halb-
)abgeschlossenes Hochschulstudium und (z.B.) eine kaufmännische Lehre absolviert haben und dennoch nicht beabsichtigen, einen Arbeitsplatz in den erlernten
Berufen anzunehmen. Bemerkenswert ist in diesem Zusammenhang, dass die Ausrichtung der weiteren beruflichen Laufbahn auf die Szene weitaus häufiger
damit begründet wird, dass man hier die Möglichkeit in greifbarer Nähe sieht, etwas Sinnvolles in ‚ehrlicher’ Arbeit zu leisten und dabei ‚Freude am Tun‘ zu
haben. Hier bilden (augenscheinlich) nicht etwa Zukunftsängste angesichts der aktuellen Arbeitsmarktsituation bzw. eigener mangelnder Arbeitsmarktchancen die
Hauptmotivation.
69 Nicht alle Hardcoreler, die eine ‚DIY-Aktivität’ temporär mehr oder minder heftig vorantreiben, sind durch das Anliegen einer ‚beruflichen Selbstverwirklichung’
motiviert. Einige Szenegänger arbeiten eher übergangsweise sehr zeitintensiv (mit), andere sehen ihre Tätigkeit durchgängig als ‚Freizeitbeschäftigung‘
an – die meisten Hardcoreler verfolgen weiterhin konsequent ihre eigentliche, (also) szeneexterne berufliche Laufbahn. Andererseits ergeben sich hauptberufliche
Einstiege in die Hardcore-Szene vielfach aus „zufälligen“ Gelegenheiten, ohne vorab als solche geplant worden zu sein.
70 Zur Veranschaulichung: Nach unserer Einschätzung liegt das Verhältnis ‚Szenemotoren – Publi-kum‘ zahlenmäßig etwa bei 3:1. Die Eventorganisation der
Hardcore-Szene ist durch eine Art Rotationsprinzip gekennzeichnet. Das meint: die Veranstalter, Organisatoren, Gastgeber oder auch die auftretenden Bands eines
HC-Events bilden das Publikum eines anderen (nachfolgend stattfindenden) HC-Events.
71 Mailorder-Services bzw. Mailorder-Kataloge sind ein in vielen Szenen verbreitetes Vertriebssystem. Insbesondere in relativ kleinen Szenen werden Tonträger,
T-Shirts, Fanzines und dergleichen mehr nicht in Shops angeboten (was die Kosten einer Ladenmiete nach sich ziehen würde), sondern praktisch von zu Hause
aus per Postversand verkauft. Die meisten Shops verfügen außerdem zusätzlich über einen Mailorder-Service.
72
Zu den Tätigkeiten und Kompetenzen von Bookern, Konzertveranstaltern, Betreibern von Shops und Mailorder-Services, Roadies, Tourmanagern,
Tourbusfahrern und Tontechnikern vgl. Kapitel 4.2.4.
73 Die Höhe des Honorars eines Tourmanagers, Tourbusfahrers oder Roadies kann – abhängig vom Bekanntheitsgrad der Band und ihrem dementsprechenden
Angebot – überaus unterschiedlich ausfallen: es reicht unter Umständen nur zur Deckung der eigenen Kosten während einer Tour, in anderen Fällen wiederum,
um ‚kleinere‘ finanzielle Engpässe (zeitlich: etwa 4 bis 6 Wochen ohne Folgeauftrag) zu überbrücken.
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Sänger müssen die Fähigkeit besitzen, in verschiedenen Stimmlagen zu singen bzw. unterschiedli-che Stimmungen zum Ausdruck zu bringen und sich Texte
einprägen können.
75 Im Hardcore finden normalerweise E-Gitarre, E-Bass und Schlagzeug und in einigen (jüngeren) Stilformen zusätzlich Keyboards Verwendung. Was jeweils
unter ‚Können‘ zu verstehen ist, kann je nach Band und Subgenre unterschiedlich ausgelegt werden: Kriterien können Geschwindigkeit, musikstilübergreifende
Fingerfertigkeiten oder Fähigkeiten zum Zusammenspiel bilden.
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