Gsungen & G\'spielt 3/2016

RÜCKSICHT
MIT PFEIFEN, SAITEN,
TROMMELKLANG
Das Musizieren auf der Schwegelpfeife hat viele
Freunde gefunden.
Text: Gernot Niederfriniger | Fotos: Martina Springeth
Schwegelmarsch in friedlichen Zeiten, im Dorfanger in Mals
Ende Juli erfüllten volksmusikalische
Klänge in Mals im Vinschgau die
Straßen. Anlass war das Seminar „Mit
Pfeifen, Saiten, Trommelklang“ des
Südtiroler Volksmusikkreises. Bereits
1969 fand die erste Südtiroler Schwegelwoche
statt, die sich bis in die Mitte
der 1980er-Jahre unter der Leitung von
Rudi Pietsch und Hermann Härtel großer
Beliebtheit erfreute. Nach einigen
Jahren Pause wurde von 1989 bis 2005
die Schwegelwoche vom Südtiroler
Volksmusikkreis (Leitung: Volker Klotz
und Gernot Niederfriniger) am Larchhof
in Ratschings organisiert und weitergeführt.
2006 bis 2015 übersiedelte die
Veranstaltung als Wochenendseminar
„Schwegeln im Vinschgau“ nach Mals.
Freunde der Schwegel
Die ursprüngliche Besetzung von
Schwegel und Trommel ist nach wie
vor beliebt und hat auch für heutige
Musikanten ihren besonderen Reiz.
Heuer wurden ins Programm des Seminars
„Mit Pfeifen, Saiten, Trommelklang“
erstmals die vielen „Freunde“
der Schwegelpfeife aufgenommen und
in der Ausschreibung auch Musikanten
mit Geige, Harfe, Osttiroler Hackbrett,
Bassgeige und Schützentrommel
eingeladen. Dies soll Anlass sein, kurz
den Weg der Schwegelpfeife und ihrer
Musik im Lauf der Jahrhunderte zu betrachten.
... beim Marschieren, am Schießstand
Die Schwegel erfüllte in Kombination
mit der Trommel eine wichtige musikalische
Funktion zur Marschordnung
der Soldaten in den Kompanien der
Tiroler Landesverteidigung. Nachzulesen
ist bei Kaiser Maximilian I. ein „...
frohlich Pfeifen und Trumlschlagen ...“
und in der Militärmusik des österreichischen
Heeres zur Zeit von Maria Theresia
mussten die Trommler die Märsche
in vorgeschriebener Art schlagen
und die Pfeifer hatten „... herzhaft zu
begleiten“. Die Pfeifer und Trommler
waren sehr angesehen und sorgten nicht
nur für Ordnung und Gleichschritt,
sondern auch für Ermutigung, Erbauung
und Motivation im theresianischen
Heer und bei den Schützen in den Tiroler
Freiheitskämpfen. Reisende Schriftsteller
und zeitgenössische Maler (z. B.
August Lewald, Jakob Placidus Altmutter,
Josef Weger) haben die Funktion
der Schwegelmusik zu Beginn des 19.
Jahrhunderts beschrieben und festgehalten.
Neben der Schützenmusik im Kampf
wird auch die Schießstandmusik bei
den Schützenfesten dokumentiert:
Schwegler und Trommler begleiteten
musikalisch die vom Zieler angezeigten
Treffer, sorgten für Unterhaltung und
begleiteten auch die kunstvollen Figuren
der Fahnenschwinger. Mitte des 19.
Jahrhunderts wurden etliche Schwegelmelodien
in Klavierkompositionen
und Orchesterwerken von Tiroler Komponisten
zitiert und so an die Tiroler
Freiheitskämpfe erinnert. Auch im 20.
Jahrhundert wurde die Schwegelmusik
in einigen programmatischen Tiroler
Blasmusik-Kompositionen eingebaut,
als Reminiszenz an die alte Schützenmusik.
... zur Hochzeit, beim Tanz
Die älteste Aufzeichnung von Schwegelmusik
mittels Noten erfolgte in der
„Sonnleithner Sammlung“, der großangelegten
Volksmusiksammlung der
Gesellschaft der Musikfreunde in Wien
im Jahr 1819. Deren Sekretär Joseph
Sonnleithner erhielt Tänze einer Hochzeitsmusik
für „zwei Geigen, eine Baß-
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G‘SUNGEN & G‘SPIELT | 41. JAHRGANG | HEFT 03 | SEPTEMBER 2016