Der Burgbote 2011 (Jahrgang 91)

18
Wilhelm Tell:
Unser
Jahreskonzert
2012
Zur Entstehungsgeschichte
Als Gioachino Rossini 1824 in London seinen
32. Geburtstag feierte, hatte er bereits
fast 30 Opern geschrieben und gehörte
damit zu den erfolgreichsten Opernkomponisten
seiner Zeit. Kurz zuvor hatte er vom
französischen Ministerium für die Schönen
Künste einen sehr gut dotierten Vertrag
über zwei Opern in französischer Sprache –
eine komische und eine ernste – erhalten.
Im Sommer des Jahres 1824 übersiedelte er
nach Paris und machte sich an die Arbeit,
allerdings ohne rechten Erfolg. Das erste
Projekt, dessen Libretto ihm die Académie
Royal de Musique vorlegte (»Le vieux de la
montagne«, Der Alte vom Berg), beschäftigte
ihn drei Jahre, ohne dass dabei etwas
Greifbares herausgekommen wäre. Zwar
hatte Rossini in der Zwischenzeit (wir befinden
uns im Jahr 1827) zwei seiner früheren
Opern erfolgreich für die französische
Bühne umgearbeitet – das aber war für den
Kontrakt des Komponisten mit dem französischen
Staat nicht von Bedeutung; und
auf Seiten des Ministeriums der Schönen
Künste begann man unruhig zu werden.
Ein maulender privater Auftraggeber mag
störend sein – mit einem Ministerium Spielchen
zu spielen ist eine ganz andere Sache
und lag sicher nicht in Rossinis Absicht.
Aber was tun, wenn das Libretto einen zu
nichts inspiriert? Abwarten – und auf einen
guten Einfall des Librettisten hoffen. Das
mag eine gewagte Strategie sein, in Rossinis
Fall aber ging sie auf: Es war Étienne de
Gioachino Rossini
Jouy, der bereits das Libretto zu »Der Alte
vom Berg« verfasst hatte, dem schließlich
die rettende Idee kam: Warum nicht eine
Adaption von Schillers Wilhelm Tell auf die
Opernbühne bringen? Inhaltlich sagte der
Stoff Rossini wohl zu, allerdings stellte sich
das Libretto als in Teilen überarbeitungswürdig
heraus. Auch das ein Glück, denn
Rossini blieb aufgrund dessen bis zur Fertigstellung
seines »Guillaume Tell« sogar
noch die Zeit, mit der Oper »Le Comte
Ory« auch den zweiten Teil seines Vertrages
zu erfüllen. Innerhalb relativ kurzer Zeit war
es ihm somit gelungen, seinen vertraglichen
Verpflichtungen nachzukommen.
Im August 1829 wurde die Oper in der
»Salle de Peltier« am Pariser Boulevard des
Italiens, der alten »großen Oper«, mit großem
Erfolg uraufgeführt. Während der über
vierstündigen (!) Vorstellung wurde dem
Publikum nicht nur musikalisch hervorragendes
geboten, auch das Bühnenbild wartete
mit einer Reihe von Spezialeffekten auf,
die für Begeisterung sorgten: Feuersbrünste,
sinkende Schiffe, Stürme und Sonnenaufgänge
wurden auf die Bretter gezaubert.
Dem Publikum dürfte also bei diesem
Mammutspektakel im wahrsten Sinne des
Wortes Hören und Sehen vergangen sein.