Berliner Zeitung 19.10.2018

Berliner Zeitung · N ummer 244 · F reitag, 19. Oktober 2018 23
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Feuilleton
Der giftige
Spaß
der Welt
Pigor &Eichhorn in der
Bar jeder Vernunft
VonIrene Bazinger
Seit 1995 treten Thomas Pigor und
Benedikt Eichhorn zusammen
auf und haben mit ihrem formidablen
Musikkabarett alle renommierten
Preise der Kleinkunstbranche
abgeräumt, zuletzt den „Salzburger
Stier“. Ganz zu Recht, wie die beiden
Großmeister der beschwingten, beherzten,
sehr besonderen Satirenun
in der Bar jeder Vernunft beweisen.
Mit ihrem neuen Programm „Einführung
für Anfänger“ machen sie
einander und dem Publikum das
Vergnügen, mal kurz durch die über
zwanzig Jahre ihrer gemeinsamen
Geschichte zu flanieren und dabei
die eigenen wie die gesellschaftlichen
Entwicklungen mit Witz und
Vervezustreifen.
In „Zigarette“ etwa aus „Volumen
3“ (1999) wird energisch zum
Rauchen als „Pakt gegen den Mainstream“
aufgefordert, was zwar
schlecht für Pigors Stimmbänder ist,
jedoch gut für die Atmosphäre –
denn damals durfte man im Spiegelzelt
der Bar jeder Vernunft noch
qualmen, und eine Schachtel Fluppen
kostete nur fünf DM. Außerdem
kommt Sabine Christiansen
eine tragende Rolle zu, sie wird
aber absichtlich als frühere ARD-
Moderatorin vorgestellt, falls sie jemand
vergessen haben sollte.
Selbst aus Anwandlungen von Hypochondrie,
aus Mutmaßungen
über das Zölibat oder über die typische
teilnahmslose Wurstverkäuferin
(„Ich werde nicht bedient, also
bin ich nicht“, fürchtet der Kunde)
gelingen ihnen elegante Chansons,
fiese Spötteleien und immer gepflegte
musikalische Hasardspiele.
Die zwei bebrillten, beleibten
Herren im besten Alter,die einst den
„Salon-HipHop“ erfanden und sich
als radikale Vertreter des „Chanson à
texte“ begreifen, ergänzen wie bereichern
einander sowohl optisch als
auch akustisch, hübsche Reibereien
bei den Conférencen inbegriffen. Pigor
mit Swing in Stimme und Beinen
und meist mit Hutkokettiertein wenig
mit dem Mythos Frank Sinatra,
Sammeln Jahre und bleiben gut:
Eichhorn(l.) und Pigor. BAR JEDER ’VERNUNFT
ohne diesen überzustrapazieren. Er
kann ebenso den feurigen Barden
wie den leidenschaftlichen Bänkelsänger,
den furchtlosen Animateur
beim Karneval wie den elegischen
Beschwörer von „Meck-Pomm“
(„kurz hinter Magdeburg“) verkörpern.
Eichhorn gibt dazu vom Klavier
her den hinreißend komischen,
formal gewieften, absurd-heiteren
Tastensenf. Ihre Erfahrung und ihr
souveräner Umgang mit dem Publikum
sind beeindruckend, ohne dass
sich Spuren von Routine oder irgendwelche
Rostflecken zeigen würden.
Ob Zahnbürste oder Lärmschutz,
Heideggers Existenzphilosophie
oder Shakespeares Englisch,
nichts ist ihnen heilig, sondern alles
ein –gerngiftiger –Spaß. DerAbend
betont, wie sich Pigor &Eichhornim
Lauf der Jahre ihre Qualität bewahrt
haben –und wie schön und gut das
ist, und wie wichtig.
Pigor&Eichhorn,bis zum 21. 10., Bar jeder
Vernunft, Tel.: 8831582
VonTorsten Wahl
Drei Jahre, nachdem der
junge DDR-Kundschafter
Martin Rauch (Jonas
Nay) verhinderthat, dass
sich die Spannungen zwischen Ost
und West im Atomkrieg entladen,
sitzt er in einem Kinderheim in Angola
und spielt Klavier.Hier gewinnt
ihn seine Stasi-Tante Lenora (Maria
Schrader) für eine neue Mission.
„Deutschland 83“ war vor drei
Jahren weltweit ein Überraschungserfolg
und wurde mit zahlreichen
Preisen ausgezeichnet – doch das
RTL-Publikum verschmähte die
temporeiche Agenten-Serie. Deshalb
haben die Erfinder Anna und
Jörg Winger und die Ufa-Fiction für
die Fortsetzung „Deutschland 86“
mit Amazon Prime einen neuen
Partner gefunden. RTLzeigt die Serie
später. Die Startfolge aber mutet
selbst dem Gutwilligen einiges zu
und dürfte jede TV-Quote in den Keller
treiben.
Kurz vorder Hungersnot
Martin soll Lenora helfen, eine Ladung
westdeutscher Waffen im Auftrag
der Stasi an das südafrikanische
Apartheid-Regime zu verkaufen.
Das klingt erstmal komplett abwegig,
nicht nur,weil die Tante bislang
als Kulturattaché in Bonn zu sehen
war –auf diesem Posten war die elegante
Frau besser aufgehoben. Um
Martin (und den Zuschauer) vom
Sinn dieser seltsamen Mission zu
überzeugen, betont Lenora, wie verzweifelt
die Lage 1986 in der DDR
sei: Die Menschen stünden „kurz
vor dem Hunger“. Ältere Zuschauer
im Osten dürften sich an Mangelwirtschaft
erinnern –aber an Hunger
anno 1986? Wieder illegale Waffenhandel
der DDR Devisen bringen
soll, muss sogar ein Trickfilm
mitten in der Serieerklären.
Die Macher haben dazu die
Doku „Comrades &Cash“ produziert,
die zeigen soll, welches Verhältnis
die kommunistischen Führungen
zum Westgeld hatten. Andreas
Förster, langjähriger Reporter
der Berliner Zeitung, erinnert an
die vergebliche Suche nach Nazi-
Gold. Ein Waffenhändler verrät,
dass die sozialistischen Staaten
Waffen lieber an die Gegner verkauften,
die mit Devisen bezahlten,
als an kommunistische Brüder, die
mitunter gar nicht zahlten.
Martin mag sich jedenfalls nicht
auf die fragwürdigen Geschäfte einlassen:
Er kapert die Waffen, um sie
Alles für Devisen
Die Agentenserie „Deutschland 86“ startet auf Amazon Prime
Eine Ärztin begehrtauf: Fritzi Haberlandt in einer Szene mit Thomas Burlakov.
den Freunden von der angolanischen
MPLAzubringen. Zusammen
mit Tante Lenoraheuertereinen abgebrühten
Söldner (Jonathan Pienaar)
an, der sie im Truck nach Angola
fährt. Doch der Rassist verrät sie
an die verfeindeten Unita-Banden,
was zu Schießereien und Explosionen
führt – bis das schnöde Geld
über einem Berg Leichen schwebt.
AMAZON
Auf ganz andereWeise widerspiegeln
die Szenen aus der Berliner Stasi-
Zentrale die Absurdität der Devisenjagd.
Die ominöse Abteilung Kommerzielle
Koordinierung Koko wird
hier als eine Kommission Komik vorgeführt.
Wieunbefangen die Autoren
mit der DDR-Geschichte spielen, demonstriert
vorbildlich Anke Engelke,
die als löwenmähnige Koko-Chefin
die Rolle von Alexander Schalck-Golodkowski
einnimmt und mit dem
Tapeten-Vergleich vonKurtHager argumentiert.
Putzige Auftritte hat auch
Sylvester Groth als Stasi-Offizier
Schweppenstette, der dem ZDF das
Traumschiff abkauft, um illegale Warenzuschmuggeln
−und der daheim
mit einem Glasbecher an der Wand
seinen amerikanischen Nachbarn
belauscht. Der Regisseur Arne Feldhusen
hat schon in Serien wie
„Stromberg“ und„Tatortreiniger“ seinen
Sinn für eigenwillige Komik bewiesen,
während Florian Cossen in
Südafrika zeigt, dass er auch große
Action-Szenen beherrscht.
Dieweiteren Deutschland-Szenen
wirken trotz 80er-Sound und Kostümen
recht pflichtschuldig. In West-
Berlin herrscht Aids. Der schwule
Alex Edel (Ludwig Trepte), der wie andere
Figuren von 1983 wieder auftaucht,
sitzt bei Freunden im Krankenhaus
und demonstriert gegen
Pharmakonzerne, die für Devisen in
der DDR Medikamente testen lassen,
was die Ärztin (Fritzi Haberlandt) so
empört, dass sie aufbegehrt und einen
Ausreiseantrag stellt.
Zwischen allen Fronten
Martin Rauch wirdvon Folge zu Folge
immer näher an Berlin herangeführt:
Nach den blutigen Abenteuern im
Süden Afrikas wacht er in einem Beduinenzelt
in der libyschen Wüste
auf, wo ihn der BND in Gestalt der
schönen Kapstädter Zahnarztgattin
(Lavinia Wilson) freikauft und mit
nach Parisnimmt. In den Szenen mit
der deutlich reiferen Frau kann Martin
seine Verführungskünste ausspielen.
Aufdas Niveau von„Deutschland
83“ findet die zweite Staffel erst, als
Martin in Berlin wieder zwischen alle
Fronten gerät, nämlich zwischen
BND, Stasi und libysche Attentäter,
die in Westberlin einen Bombenanschlag
begehen. Hier fällt die Serie
nicht mehr in Action und Comedy
auseinander. Hier kann Jonas Nay
auch das Gespaltensein seines Helden
ausspielen –das Verstellen ist ja
schauspielerisch ergiebiger als das
Herumballern.
Inzwischen haben UfaFiction und
Amazon eine dritte Staffel „Deutschland
89“ verabredet. Vermutlich wird
Martin Rauch dafür sorgen, dass die
Demonstrationen im Herbst 89 nicht
gewaltsam beendet werden und womöglich
schiebt er Günter Schabowski
heimlich einen Zettel zu.
Deutschland 86 zehn Folgen, DokuComrades &
Cash, sind bei Amazon Prime abrufbar
Die Madonnen dürfen wieder unter die Leute
Mäzen aus den USA: Kriegsversehrte und vom Zahn der Zeit gezeichnete Mittelalterwerke des Bode-Museums restauriert
VonIngeborg Ruthe
Michel Erhardts Muttergottes von vornund hinten, 1480 SMB/SKULPTURENS./BYZANTINISCHE KUNST/ A. VOIGT
Das gelbliche Lindenholz wirkt
wie polierter Alabaster. Das
Tonrelief wie Bronze. Und der Carrara-Marmor
schimmert muschelweiß.
Drei mittelalterliche Madonnendarstellungen
von großer Anmut,
aber auch überzogen mit einem
Trauerhauch, mit der
Vorahnung vom Kreuzestod des Jesukindes,
wenn es zum Mann geworden
ist, bereichernbald die Ständige
Ausstellung im Bode-Museum.
Diese zu fast wieder heilen Bildwerken
zusammengefügten, sorgsam
gereinigten und an den Schadstellen
ergänzten Reliefs, die drei
Kindfrauen-Körper, die lieblichen
Gesichter,die Knäblein, waren überzogen
von großen Brandflecken,
Wundmalen der Bombennächte
1945. DieReste der großartigen Bildwerke
des 15. Jahrhunderts waren
zerkratzt, löchrig, verschmutzt.
Drei Muttergottes-Darstellungen
der frühen Renaissance,zweiaus Italien
und eins aus dem deutschen
Raum, lagerten in diesem jämmerlichen
Zustand im Depot der Skulpturensammlung.
Zwar war ihre Odyssee
– Auslagerung im Krieg, Trophäen-Transport
indie UdSSR und
Rückkehr 1958 auf die Berliner Museumsinsel
–längst Geschichte.Aber
die Restaurierung stand, mit Tausenden
anderer lädierter Werke, auf einer
langenWarteliste.Michel Erharts
„Thronende Muttergottes mit Kind“
aus Lindenholz, 1480, Antonio Rossellinos
„Muttergottes mit Kind“,
1460, Marmor, und die Luca della
Robbia zugeschriebene bronzefarbene
„Muttergottes mit Kind und
zwei Engeln“, 1430/40, haben es einem
Mäzen aus Übersee zu verdanken,
dass sie nun wieder „unter die
Leute“ dürfen –dem Publikum vor
Augen, dem die Schönheit der Meisterwerke,
zugleich aber auch die
durchaus noch sichtbaren Spuren
des Krieges und des Zahns der Zeit
anzusehen sind. Sein sollen, weil gerade
so die ganze Geschichte der
kostbaren Werkeerzählt wird.
Möglich machte die Auferstehung
der drei Madonnen eine hohe
fünfstellige Summe der US-Bank of
America Merril Lynch, die sich
schon in der Obama-Ära die Rettung
von Weltkulturerbe auf die
Fahne geschrieben hat. Welche
Geste aus dem Trump-Land: „Kulturbrücken
bauen statt einzureißen“,
so betont es bei der Vorstellung
der restaurierten Madonnen
am Mittwoch Merril-Lynch-Vertreter
Armin vonFalkenhayn.
Zwei Jahre lang haben Restauratorenteams
des Bode-Museums
akribische Arbeit geleistet, dabei mit
Kunsthistorikern die Bildwerke, die
einst im 19. Jahrhundert für die Königlichen
Sammlungen angekauft
worden waren, tiefer erforscht, als
bisher bekannt war. Und so weiß
man jetzt, dass das Fläschchen der
Erhart-Madonna im 19. Jahrhundert
hinzugefügt wurde. Zuvor hielt die
Heilige wahrscheinlich einen Granatapfel
in der Hand: Symbol des Lebens
und der Liebe.
Weit weg
ist der
Krieg
Der Rias-Kammerchor
feiert 70. Geburtstag
VonClemens Haustein
Der 15. Oktober 1948 gilt als Gründungstag
des Rias-Kammerchores.
Fast auf den Taggenau 70 Jahre
später erinnerte das Ensemble am
Mittwochabend im Kammermusiksaal
der Philharmonie an das Jubliäum,
dabei gleich noch einen weiterenJahrestag
einbeziehend: das Ende
des ersten Weltkrieges vor100 Jahren.
DieeigenartigeVerschränkung hat ihren
Reiz, weil sie ins Blickfeld rückt,
dass auch in den ersten Jahren des
Chores Nachkriegszeit herrschte und
der Rias-Kammerchor im Spannungsfeld
von Krieg und Frieden gegründet
wurde.Und seine damals ungewöhnliche
Größe von nur 35 Mitgliedern
lässt sich auch als unmittelbare,
radikale Antwort verstehen auf
die Massenbewegung zuvor im nationalsozialistischen
Deutschland.
Der Chefdirigent Justin Doyle
brachte am Jubiläumsabend in Erinnerung,
mit welchem Repertoiresein
Ensemble in der Vergangenheit besonders
auf sich aufmerksam gemacht
hat: Bach, Musik der Spätromantik
und Neue Musik, deren Pflege
−wie bei allen Rundfunk-KlangkörperninDeutschland
−von Anfang an
zur Kernaufgabe zählte. Bachs Motette
„Jesu, meine Freude“ zu Beginn
zeigt vorallem die enorme Kultiviertheit
des Chores. Doyle geht es hier
weniger um deklamatorische Deutlichkeit
als um klangliche Unangestrengtheit
und Eleganz.
Keine einfache Sache
Angenehm weit entfernt ist das von
allem Dogmatischen, wie es Aufführungen
Alter Musik gern mit sich
bringen. Dass dabei auch Beliebigkeit
droht, ist im Anschluss bei Arnold
Schönbergs spätromantischer
Hymne „Friede auf Erden“ vergessen.
DieZurückhaltung ist über Bord
geworfen, Doyle baut gewaltige
Spannungsbögen, aus Eleganz heraus
entwickelt sich klangliche
Wucht, die verzweigte Harmonik im
Ohr, ahnt man, dass es mit dem Frieden
zur Zeit der Entstehung des Stückes,1907,
keine einfache Sache war.
Dass der britische Sänger und
Komponist Roderick Williams mit
„World Without End −VonEwigkeit
zu Ewigkeit“ ein recht einfach tönendes
Stück auf Texte zum Ersten Weltkrieg
beisteuerte, mag in dieser Hinsicht
beruhigen. Die Erfahrung von
Krieg scheint ihm −gottlob −soweit
entfernt, dass Williams nur ein recht
überschaubar inspiriertes Auftragswerk
gelang. Anrührende Tagebuchtexte
vonHelen Thomas,indenen es
um den Abschied von ihrem Mann,
dem Dichter Edward Thomas, geht,
setzt er in apart hamonisiertes Parlando,
Georg Trakls Gedicht „Im Osten“
wird recht sorglos von Klängen
heftigen Windsausens fortgeblasen
(das Sheridan Ensemble beteiligt sich
instrumental), Andrea Frahms „Zu
Hause“, in der sie vonder Scham der
Daheimgebliebenen klagt, löst Williams
in einem lustigen Tango-Lied
auf. Weit weg ist der Krieg, möge es
noch lange so bleiben.
TOP 10
Mittwoch, 17. Oktober
1 Bares für Rares ZDF 5,21 17 %
2 Tagesschau ARD 4,32 15 %
3 heute-journal ZDF 4,12 15 %
4 heute ZDF 3,97 17 %
5 Frankfurt... ARD 3,60 12 %
6 SOKOWismar ZDF 3,44 19 %
7 RTL aktuell RTL 3,32 16 %
8 GZSZ RTL 3,13 11 %
9 Die Spezialisten ZDF 3,10 11 %
10 Ein starkes Team ZDFneo 2,60 8%
ZUSCHAUER IN MIO/MARKTANTEIL IN %