Kunstbulletin Oktober 2022

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Neck Beach 2018, 2020, Tempera und Sprühfarbe auf Fabriano-Papier, 200 x 150 cm, Courtesy König Galerie, Berlin © ProLitteris. Foto: Jens Ziehe 42 <strong>Kunstbulletin</strong> 10/<strong>2022</strong>
Die künstlerische Auseinandersetzung mit dem Thema Architektur setzt bei Bonvicini bereits in den 1990er-Jahren ein, etwa in der Videoinstallation ‹Wallfuckin’›, 1995/96. Da steht ein schlichter schwarzer Monitor in einem ansonsten leeren weis sen Raum. Auf dem Monitor läuft ein Video, das eine nackte Frau zeigt, die sich an einem Mauervorsprung selbst befriedigt. Die Frau, deren Kopf nie zu sehen ist, masturbiert hier, auf und ab geht dabei ihre Lust generierende Bewegung, und stellt so eine «erotisch-libidinös ansprechende» (Joshua Decter) Beziehung zu der kargen Architektur her. Ein wenig erinnert diese Szenerie an eine Szene aus dem Film ‹Der letzte Tango von Paris›, 1972, in der die Schauspielerin Maria Schneider die «Männerehre» des ihr beim Masturbieren an einer Wand zuschauenden Marlon Brando kränken will. Doch Bonvicinis Inszenierung fügt dieser, wenn man so will, «feministischen Selbstermächtigung» noch einen weiteren Aspekt hinzu, nämlich den der Kritik am Betriebssystem Kunst und der männlichen Dominanz in diesem. Das gelingt der Künstlerin, weil der hier gefilmte Raum und der Raum, in dem der Monitor steht, sich derart ähneln, dass der gezeigte und der zeigende Raum kritisch kurzgeschlossen werden. Klimakatastrophe politisch Architektur wird in ‹Hurricanes and Other Catastrophes› kaum noch mit feministischen Fragestellungen in Verbindung gebracht, stattdessen mit der weltweiten Klimakatastrophe, die derzeit verharmlosend immer öfter als «Klimakrise» bezeichnet wird. Dazu sei noch einmal die Künstlerin selbst zitiert: «In meiner künstlerischen Praxis untersuche ich den Klimawandel und die zerstörerischen menschengemachten Einwirkungen auf die Umwelt. Die Architektur dient mir dabei als ‹Linse›, durch die Ideologien und Machtverhältnisse sichtbar werden.» Über ihre Werkreihe ‹Hurricanes and Other Catastrophes› ergänzt sie: «Die Zeichnungen der Häuser in der Serie ‹Hurricanes and Other Catastrophes› sind also nicht nur eindrucksvolle Repräsentationen von Naturkatastrophen, sondern auch subtile Reflexionen über die Stadt als Ort sozialräumlicher Segregation, über die Effekte des Klimawandels auf unterschiedliche Lebensräume und über die politischen Entscheidungen, die Architektur und städtebaulicher Entwicklung ihre Funktionen zuweisen.» Entscheidend bei dieser Auseinandersetzung ist nicht zuletzt, dass Bonvicini eben nicht den jetzt oft herbeibemühten «positiven Visionen» vertraut, dafür aber die desaströsen Momente der Klimakatastrophe ins Spiel bringt. Und so hoffentlich warnend-aufklärerisch ein Bewusstsein dafür schafft, dass die Klimakatastrophe nur noch durch eine politische Strategie des Verzichtens gerade in den westlichen «Wohlstandsstaaten» einzudämmen ist, also durch weniger Wachstum, weniger Energieverbrauch, weniger CO 2 -Ausstoss, weniger Konsum, ja: weniger Wohlstand. Raimar Stange lebt und arbeitet als freier Kurator und Kunstpublizist in Berlin. Bassist im Art Critics Orchestra. raimarstange@gmx.de → ‹Monica Bonvicini – Hurricanes and Other Catastrophes›, Kunst Museum Winterthur, bis 13.11.; Publikation in Kooperation mit dem Kunsthaus Graz, Verlag Walther König ↗ www.kmw.ch FOKUS // MONICA BONVICINI 43
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